芭芭拉

当年的柏林银熊。最后一个眼神，大型留白，开放式。

最近看了导演的一些作品，发现他讲故事非常细腻，人物的行为有内心驱动。他的电影中二战、逃离、情感是绕不去的话题。被导演和两位主演圈粉了。

补标 最后一幕真的意味深长

即将上岸的溺水者，最难回望水下三尺，罹难者的未合之眼。无关爱情，只是乡愁，杀死人的乡愁。

3.5.就像女主说的，她是慢热的。这片子也是慢热，慢慢与观众熟悉了之后就能体会到导演的一丝丝情愫。果然还是回做饭的男孩子最性感了。哈哈哈

我应该没看完

近乎白描的手法，到了最后才恍悟这也是部爱情片/一场以拯救为名的自救，女主在孤立封锁中终于找到了人情温度，结局处，冰凉的海水疯狂拍打海岸，但此刻每个人的心都应该滚烫无比/西德幻象，卡夫卡的《乡村医生》，以及一场飘渺迷蒙的爱，这些都是特殊时刻紧紧抓住的稻草而已。重拾了情感与责任心后，所有这些可望不可及的，好像都显得无关紧要了

很平淡，女主最后的变化有点突然！

金草莓：想起文工团里偷偷响起的邓丽君歌声，想起工厂宿舍关上门跟着南方最流行的卡带起舞，尽管开始抹去了年代，我们从那些不安中，大致能猜出年代的背景，有些恐惧真能跨越语言、国度和时空。喜欢电影里对情感的留白，透过伦勃朗的画，引导我们看到看不见的东西。看得见在田野摇曳的阴暗树影，看得见在夜晚冷入骨髓的海水，也看得见无止境的审查与禁锢，难以察觉的是融化的嘴角悄悄上扬，和忽冷忽热之间逐渐升起的温度。离开是希望，但在那些至暗时刻，爱情于某些人可能才是最温暖的光。

酒店那里，女主拿着画了出逃路线和接头地点的卡片坐躺在床上，突然有人进房间，她就把卡片塞藏在床垫底下，当时还想，不会之后忘记拿走结果耽误出逃吧，但转念又想，傻逼编剧才这么写吧..

在坏的时代、恶的环境，选择做一个好人。

对面的自由像海市蜃楼不可触摸。冷漠与滚烫，两极的人是个谜，她还能走入日常？哀怜和无私也是她的保护罩。有点烦这种人设，一个矛盾精致的塑造品。

Barbara

柏林学派的一贯风格，对东德的鲜艳呈现十分独特

高级again, 一看果然是Petzold的，看着就想到Transit, 都是高压高代价环境中，讨论同一个我们也会遇到的议题：决策框架在路上会变掉，原来的终极任务变的完全不重要，人生方向变的妈都不认识，不经历是不会相信自己会做这种决策的。为了合理化女主的转变，拍西德的一些意象又物质又粗糙，东德乡村景色甚至一盆黄瓜西红柿都清爽又可爱，营造一种唾手可及的农耕温暖。但其实我的观感还是有点崩...就就就为啥就…？！叙事超精炼 (e.g. 病人报早餐菜名+ 医生说嗯昨午饭的大黄甜品好吃+ 病人疑惑说没大黄+ 食堂里

补标

严肃的精致。叙事水平高超。女主好美，男主好萌，表演都在水准之上。

At last I’m free

好久没看过如此明晰流畅的电影了，色调冷峻，充满微妙的孤独感与痛感，就如那呼啸的风声与翻涌的草木。政治背景被巧妙地掩藏在人物一举一动的细节中。夹缝中滋长的爱情，对another country的某种演绎。

虽然看似很平淡，但还是很喜欢各处细节，只是对男朋友有点坑