米花之味

大人在经历，小孩在观察，以家之贫土为基础，瞥见外来者对原住民的思维侵略，构建出一个文化碰撞所产生的畸形国度，只是最终谣言四起的个体争斗被一场没有悲伤的死亡接替，野人的怒吼也不过罐头的哭泣。镜头总是对准英泽饰演的母亲一角，以其部分肢体来与去的舞动瓦解每个配角，带出个体创造的无限可能

小惊喜

明快的配乐、亮丽的色彩，用梦幻欢乐的基调去剖开中国的一处社会切面——无论是留守儿童现状，还是现代与传统、城市与农村的冲突与交融，都散落在鹏飞洋溢着灵动俏皮的情境氛围中，在有趣的细节和和散漫的关怀里，被轻盈地勾勒了出来。

支持国产，喜欢女主角

3.5。1.最后的溶洞戏很惊艳，成功挽回了间奏的无聊；映后得知导演曾是蔡明亮编剧，恍然。2.对于乡村留守儿童的呈现，很真实动人，与《笨鸟》是不同的走向。

同样的题材，故事从湖南（《笨鸟》）换到云南，视觉风格就完全不同了。非常喜欢以这样一种轻松美丽的方式来讲述一个悲伤的故事。感觉导演深受蔡明亮和小津的影响，固定机位、平实的表演，风格化的同时也很动人。日本团队的配乐为影片的灵动感增色不少，印象深刻。12.01 电影博物馆

威尼斯日怎都偏愛民族題材呢？故事太過瑣碎，留守兒童、城鄉差距，有意思沒故事，縱使最後舞蹈昇華感動，但回勾前段故事都顯不夠力，主軸無一氣呵成。

冷静克制的影像叙事，旁观者一般地看待民俗和民风，自然表现而不探讨。不作大起大落，却依旧有很大的内在情绪。音乐参杂着当地特色声音，对氛围有很强的勾勒效果。像是日式叙事一样，大量镜头内部的调度让戏生动好看。喜欢。

虽然笨拙但却因为方言、风土人情、真实的情感而让电影变得轻盈。不管此类卓越的家庭片还是此片，都重点突出在一个“味”字，生活之味、人情之味而是电影最美妙的双关。正是因为电影这种轻盈的质感让观众有梦中回味的感觉，用留守儿童这个视点去讲述的还是简单的生活碎片和母女之情，处女作如此已经很好

中国新电影将从《米花之味》开始。

留守儿童、人际隔膜、风俗迷信这些元素都被涵盖在这两个小时中。以傣族村寨作为故事发生背景，切入点不落窠臼。关于留守儿童的情节自然而真实，关于母女关系的结尾也是如此温柔。结尾好像阿彼察邦，超喜欢！

留守儿童一线比笨鸟处理高明许多，野性洒脱幽默，孩子嘴里听到“我们是留守儿童啊”“这里已经被汉化了，但是他们穿的也不是汉服也被西化了”这样的言辞还是惊疑如此早熟。飞机滑翔，米酒米花变味，外来文化和本土民族的对视而不对抗。色彩风格自成一派，叙事还是破碎化，最后溶洞戏十分蔡明亮，加一星

对于这个影展上的电影，已经是满分了。

#11th FIRST# 怎么看都是当地政府定制剧……原来是社工定制剧。

对个体的刻画呈聚焦状，对群像的描述呈发散状，素材的组合略显刻意。一切问题既是无解的，也是迎刃而解的。

奇妙的观影体验

蛮惊喜的一部电影。导演在云南的小寨子里住了一年创作剧本，电影也还原了本土的这份原汁原味。打工归来的母亲和留守在家的女儿，从疏离到亲密，情感的变化细腻而温柔。见到了主创，女主妹子特可爱，喜欢！

被片头迷住足足5分钟。难得一部有故事（留守儿童、民族与宗教、女性生存…）又有美感（云南风光、少数民族风情）的原生态电影，只是画面感稍显不够精致。

好惊喜的一部，在有限成本里几乎做到了最好。母女关系、宗教、城乡、少数民族，叙事量不少，外来人的介入关系也处理得俏皮巧妙。音乐加分。导演是蔡明亮的编剧和洪尚秀的助理，但影像风格似乎没受太多影响。

first惊喜，音乐音效，和镜头，小聪明，顽皮活泼。题材看上去略沉重，不过处理得举重若轻，温柔，不露声色的巧妙。