状态:正片
演员:安东尼·霍普金斯 艾玛·汤普森 艾米丽·沃森 弗洛伦斯·皮尤
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原以为是伍迪艾伦式幽默,谁知这片还是戈达尔主导风格,戈达尔80年代真的太会自黑了,特吕夫的照片真是鲜明。
She didn't say nothing. She said:"Nothing.No thing."《李尔王》的影像读书笔记:被切尔诺贝利核泄漏摧毁的文明需要重构,将声画光影从故事中剥落,角色模仿着写书人,梅勒女儿有着三个父亲,二十世纪前半叶纽约黑帮史和伍尔夫《海浪》乱入,伍迪艾伦最后几分钟才露面一脸梦游走错片场状……戈达尔一贯的不知所谓,挺好
那种玄之又玄的电影,会让你觉得不好看,但你会觉得原因是自己脑子不够,而不是电影不好。
戈达尔有时真的是,作不了评价
“他们说我即一切,实为妄言”,总感觉戈达尔在每一次解构行为的最深处,都是遥望肃穆的深深叹息。本片有些许其后期影像论文的雏形,不过作为框架的莎士比亚,的确足够强大,毕竟桀骜如戈达尔,依旧未能彻底摒弃前者的慈悲,电影人杀死了剧作家,但影像终究复活了。
莎士比亚虚构后裔为重现祖先作品的全新建构 只是除了李尔王和小女儿考狄利娅我找不到任何原型(不知道戈达尔演的疯老头子在干啥
“Hence”-Image-“avoid my sight”
呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵吼吼吼,真是魔性啊明明一边吐槽“什么鬼”一边一个下午就这么看完了,打碎所有结构其实也还蛮新奇的,编剧那栏莎什么比亚呀根本是串烧
murmur movie
疯子带瞎子走路,这就是这个时代的变态。
跟莎士比亚的原著基本无关,纯正的戈达尔原创,诗一样的台词耐人寻味,影像之外的思绪六到飞起,戈达尔本人零星的表演极尽恶搞之能事,看到的是一个有趣的灵魂。可以与戈达尔最新作《影像之书》合起来看。
和向玛丽致敬一样,是对历史的戏仿和叛逆。
插入剧情的论文电影,相当于在美国制片体系中,用莎翁典故套拍一部反好莱坞的真人版《电影史》。相对而言,在引用图像的过程中更突出关联性的凝聚感,叙述与感知的方式也会容易进入一点。
身处切尔诺贝利时代的莎士比亚虚构后裔,去寻访先祖曾经历的困苦时艰,尝试得到灵感之神缪斯的垂青。然而这些先锋的影像与构思,不过是导演与灵魂对话的呢喃低语。去解读私人密语显然是徒劳的。且此片之于伍迪·艾伦,意义非凡。李尔王厌弃了电影为载体的艺术,然而她终会绽放隽永。
全程台词没断过,实在跟不上导演的思路。看了30分钟就放弃理解了,没看完,也不打算找时间来补完了,就不打分了。
李尔王 小妖精这真的合适吗。我的孤独与你相通,各位大师照片联袂登场,沉重的独白,要说些什么,也只有疙瘩知道了。
灾难不该成为艺术的出发点,苦难亦不该成为激励的源泉。
教授放个屁,月光都颤抖了起来
重看。注入生命!
★★★☆
原以为是伍迪艾伦式幽默,谁知这片还是戈达尔主导风格,戈达尔80年代真的太会自黑了,特吕夫的照片真是鲜明。