人间，空间，时间和人

3.5星吧。棒建国思密达。

且不谈导演的寓意所指，整部电影有剧情，无张力，无论是画面还是人物都塑造的不好，结尾有点睛之笔，但还是差了点意思，只能说金基德是个有想法的导演，但是他在处理这种大电影的时候还是欠了火候

wwwwttttttfffffff........服了

是一部很好的作品，也许是我错了，但是，他的行为，现在行为，现实行为与他所传达的思想，他所想达到的作品传达给人类的目的，不符，，如果单看作品，以为，希望人类看到这样的作品，会成为反面教材，起到警示作用，但是导演最近的现实行为，完全是“我跟你讲人类就是恶的就是愚蠢的愚昧的，所以我们没什么两样，所以我就恶喽，我也不会努力的变成好人的”

让人不适得非常金基德……或许我不太喜欢金基德的原因之一也是因为他太韩国了//超强寓言//是食尾蛇是莫比乌斯带是时间圆环是无穷无尽//女性在他的片子里基本就是个物品而已//“你不知道这位是谁吗？”

上来逮着美景光服化道喷就没意思了，金基德中前期拿得出手的代表作都是这种B级味。反正创作于他而言，无非是拍脑门拼灵感，冉冉野心比天高，撞对了就撞对了。这次的局攒得空前大，照着人类简史去拍，但各类明暗喻都像是贴名字给座位，没有人物弧光，也就不存在寓言意义。至于人体盆栽的设计，那是金基德依然保有的悲悯本能。

其实片子大概值五星吧，完全不计较手法光照美感只用电影来做出真实感，看完令人灰心，看完《脑髓地狱》之后对人死去的世界觉得心灰意冷，而这一部则令你对现在的世界与整个人类感到死心，人只不过是动物而已啊，要什么思维与高尚，一般的俗套剧情是人类进化史，而金基德的伟大之处是，他拍出了人类的退化史。别说那些剧情搏人眼球，其实都是剧情需要。在这样可怕的电影里，居然也能发现美，亚当夏娃靠着睡着了，有一刻很美，人身上长出植物，莫名觉得很浪漫，最后神用血踩出的莫比乌斯环，为电影打上了金基德的烙印。

金基德：鲁迅说人吃人，好，我拍给你看是怎么个吃法。结尾处太过惊艳，惊艳极了。据我判定，金基德除了电影技术和思考能力之外，本人精神真的是病了，神经病了。

日本的园子温是在色情中见人性，疯得比较单一；拉斯冯提尔处处人性中讲哲学，疯得比较深入；金基德宗教哲学一把抓，几乎每个片子的主题都没有重合之处，是那种极致分裂的疯，看着过瘾，也让人心疼。这部片子拍得更绝望压抑，谨慎推荐吧，心理强大的可以看一看。

金基德一直在我心里是暴力美学的代表，我很崇拜他，就好像本片中先知那样，引领韩国电影。但对这个片子，我只看到了暴力，没看到美学。本片揭示的道理过于赤裸，人类既然如此罪恶，不如彻底灭亡的好

《一出好戏》的另一种形式。对金基德来说，这样的片子太温吞太不动脑筋了吧。小田切让为什么愿意这样死？！！

冲着小田切让来的，结果第一个领便当的就是....不过也好，省得演到最后都是黄暴。之前确实为他导演的作品倍感惊艳，但这类模式看多了，最后往宗教一拔高，这还是隐喻吗？几乎都是明着来了，也算是飞船版本的“雪国列车”了。抢抢抢，干干干，杀杀杀=群体人性...Ps：没了小田切让，柳承范大叔的演技还是很和我的胃口，依旧猥琐而无耻。藤井美菜确实用自己的颜值撑起了整部电影的演出。

藤井美菜是真的美，没有正面露点比较失望哈哈哈，情色戏其实很收敛，也没什么意思，总之随便看看就好，画面满满都是电视剧摄像机拍摄的既视感

确实像两天写完的剧本

讽刺+诺亚方舟，社会的缩影。最后诺亚回到陆地后她的后代本性难移，加分。

太膚淺的表達了 人到最後無非就是生存的問題 而生存所戰就是物質空間和權力 武力強盛者最終獲勝

上了年纪的金基德更加直白，人性卑劣贪婪各种表面元素集中展现。薇依说恶是上帝的慈悲在尘世的表现形式，”神将众人都圈在不顺服之中，特意为怜恤众人”(罗马书)，在这种永劫回归的封闭怪圈中，任何人都无处逃逸。播种之神恰如十字架上的基督，看似无望的拯救在双重否定中有了意义。

很烦金基德这种没才华又爱装逼的人

用一个大逃杀的故事来展现人类的暴力史，野心大到天际，但手法简单粗暴，变态情节上的绞尽脑汁和毫不节制让人看得十分麻木。金基德到底是抛弃了艺术性还是丧失了艺术性就和这个电影一样令人费解。

无聊。比《一出好戏》还枯干。