死于明日

像是走入一个关于死亡的展览。混合不同媒介，用实验性的形式，在一定距离之外用最贴近日常的角度来讨论死亡。

人类从出生便开启了死亡的进程 影片虽围绕着死 但并无悲 也无痛 反倒像首影像集编织的散文诗 一切慢慢道来 导演擅长拍短片 电影里片段式故事也正好符合导演的风格 用自己最舒适的方式讲好故事便是一部好电影的开端

重点不在死亡，而在于重新注视死亡前被忽略的分离时刻，可是为什么要不伦不类加采访，也没有生动到哪里去，喜欢剪指甲那段还有模特那段（btw泰国女生怎么都这么好看

B站小鬼律令。生死散文诗。死 是好是坏，在于你生前活得是好是坏。

关于死亡这个终极命题的论文，包含了采访，静止的图像，伪记录，数据陈列，故事表演，新闻纪实等不拘一格自由切换的形式。奇怪的是，这样直接的发问反倒第一次引起了我关于自身死亡的思考，引发了我对于“万一明日就将死去”的恐惧，即使在其他商业片中，这个话题早已不再新鲜。影片倒没有给出放大或消解情绪的答案，只是凭借真人的回忆编造了去世的人物死前的生活（或与之相关的人的生活），它们生活化到令人无法想象24小时后会有戏剧性的改变。死亡融入日常，死亡的未知就是生活的实质。

说了这么多 看到那个老人的脸跟我过世的爷爷有点像时 我才真真切切感受到 有些人我们希望他永远都在 什么都假 珍惜和自己喜欢的人在一起的时光才是最重要的。姐姐给弟弟拍照那一段看得太揪心了 发现自己年纪越大越不那么矫情 什么人生无憾 如果有一天我能把所有事情都准备好可以毫无顾虑地死掉 那才是真正的含笑九泉 那才是一个普通正常人应该做的 而不是花里胡哨什么留点遗憾 让在世的人在乎你的人多难受啊。

立马去关注了导演ins

立意深刻，但是节奏太慢

仅靠之前和之后的间隔，就完成了生命的启发性。日常中见无常。

相当喜欢，体量轻巧，元素杂糅，有很多闪光点。导演对影像的把握别具匠心。因为未来的不可预知，死前一日的影像记录充满了偶然性，对于一个人的一生，甚至算不上特殊的一天。但观众站在上帝视角，那些平凡琐碎的细节，便能挖掘出宿命感和仪式感。最爱那些略微“跑题”的片段，似乎在讲死亡，却又故意游离在距主题不远的地方，人物的情绪处在无法界定的暧昧状态。浮生一日，蜉蝣一世，影片末尾，左上角不断滚动的死亡人数戛然而止时，突然有种微微震颤的感觉，仿佛上帝之手突然关停了什么按钮。

【亚洲影展展映】人生无常，死亡常伴。短短70分钟，1:1画幅，段落间用黑屏切割。剧情演绎、记录采访、音频、照片、跳动的死亡数字等元素组合。根据真实新闻改编，没有鲜血淋漓的死亡场景与亲人的痛哭，只有逝者在生前与亲人共度的最后时光。处理死亡话题竟能如此静谧，如此温柔、典雅。如一篇散文，一首长诗。实在惊艳！非常喜欢。四星半

2019亚洲影展·广州

总觉得和评论区的各位看的不是一部电影，让我有点怀疑人生……这个真的蛮学生作品的吧，而且形式和内容上也很“死于明日”版“浮生一日”（当然也不是说别人用过这样的方法其他人就不能用了）？不过也可能因为我迟到了十分钟？@亚洲电影展

又是一部短片集锦式电影，只不过因为运用了伪纪录片、新闻、网络日记等跨媒体手法，而且在画幅比例上又做了一点手脚，所以看起来好像有一种拉大旗作虎皮的感觉。不同人物对死亡的迥异看法配合各种“被预知”的死亡结果形成了某种呼应和错位，从而营造出“死亡是一种日常”的主题。但可惜的是，电影本身就是虚拟的艺术，此片的做法实际上是用虚假的死来给观众人为地制造了一种沉重和压抑，如果观众一旦发现这种欺骗性，影片所表达的价值便也不复存在了。

纳瓦彭的作品序列十分励志，一边靠写类型片剧本赚钱，一边拍摄一些作者性的短片，现在也终于拍出了一部足够分量的长片。这部电影拼贴不同材料时把握的节奏点都相当精准，偶尔还能拍出一个迷人的长镜头，譬如那位音乐家「入睡」后模拟魂魄的拉镜头。

以死亡为尺度的散文诗

有种优酷短视频的feel，只是右上角没有x可以关掉！

其实电影什么都没有讲。。。

意料之中，预料之外的平静，生命亦如此

正常过今天，在明天死亡来临之前。