状态:超清
演员:朱丽叶·比诺什 永濑正敏 岩田刚典 美波
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上一部令人新奇的概念和突破的摄影美学这部又回去了,一开始以为是一个主题升华版的《光》,结果拍了一个《生命之树》。如果能在影院放其实蛮想买张票在影院里感受着奈良的森林睡一觉的。
不懂
想看看法国与日本相遇之后,会有怎样的反应。电影有点让人失望。朱丽叶·比诺什的表演依旧细腻而投入。我好奇这个法国女人和永濑正敏相遇之后,在两个人的内心,会不会泛起一点温柔与暧昧。那样一种感情是不是就是一个混血的孩子。朱丽叶主动亲吻他。在奈良的大山里。在那些神秘而又温柔的森林生灵的拥抱里。那些被锯掉的大树是不是天真得默认死去。那些河濑直美想要寻找的神灵是不是圆滑而又博大。河濑直美是不是曾经受过他人的伤害。她借由她的电影向这个世界发问并且索取答案。电影《视觉》是她的一杯下午茶。朱丽叶·比诺什的存在挽救了这部电影
A / 《视觉》之于《光》某种程度上相当于《拉扎罗》之于《奇迹》,都是一种时空秘语的折叠后展开。以纪录使虚构“浮现”,又以穿梭于真实与虚构的暴露式叙述者在电影之内完成运动节奏的播撒与调度,而两者间的断裂与缝合也同样通过叙述者的缺席与复现达成。在被浸润沥干的叙事骨架中,空洞的抒情反而成为了一种宗教式的理念降临,而幽灵般的人物伸出双臂将其接续,拥入日常生活的土地。
太艺术
1.5 比想象中的极度不堪要强一些吧,在主题上和《生命之树》互通,但的确是阿姨最文艺癌变的一部。其实直到《光》为止,她的世界都好歹是在清新的范畴;但到这一部,那些森林、风、水、逆光...深深地显露出从清新滑向“平面式油腻”的危险感。
比诺什为什么拍这个...
你看 奇蹟發生在呼吸着的每一刻 在記憶的每個節點繁衍着 生生不息
眼泪、河水…河濑阿姨的电影是奇迹吧?虽然自己不选什么十佳,但真的很愿意死在她的世界里。//最后二十分钟,画面中的冷暖、光晕、视觉元素,联结摄影机运动的惯性、速度,声音“燃木-流水”的变化,完成不可言说、不可思议的“高效叙事”。每个人物脱离肉身作为灵体任意在时间空间的森林场域中显现、彼此的灵魂在“幻愿”中互相抚慰,这不是“圣草”诞生是什么?阿姨如何构建影像的啊??
我还是蛮喜欢的。河濑阿姨是不是和川内伦子有血缘关系,看作品总感觉她们是同一个人。
对不起了阿姨。技法和《光》几乎一致,但这部的主题有点飘,看得有些无所适从。海报太网大了吧。
“自然”的影像搭配比诺什毁戏的老脸友情出演,情节是无聊的城市人在丛林地带的生命之旅,不过本片的设定糟糕之处在于——它自行成为一个东方主义式的投射工具,活像干巴巴的电影节命题作文,并且行文产生的尴尬不适感注定非作者本人能控制。
真的就只剩『视觉』了。比诺什阿姨被大自然洗礼得落泪,我被电影难看得落泪。
每一次看睡过去醒来都是不变的逆光风声满目绿色,阿姨坚持自我值得钦佩,而电影确实也很难看。
任何人拍都会是灾难,除了阿姨。
1.5
逐渐找到了自己的内在体系和生命力。
河濑直美真不愧为森林外景婚纱摄影全球推广大使。
日本男人JJ小法国母狼用情深潇潇雨歇凭栏处好比海米游西湖?
前半段极好,比诺什和老奶奶说终于见面了那里最动人。但是后半段实在不知道拍了个啥,人物关系乱不说,情节似乎也完全陷入了风光摄影大荟萃。河濑阿姨是想拍出一部《生命之树》吗……但是现在真的让人一头雾水不知所云。
上一部令人新奇的概念和突破的摄影美学这部又回去了,一开始以为是一个主题升华版的《光》,结果拍了一个《生命之树》。如果能在影院放其实蛮想买张票在影院里感受着奈良的森林睡一觉的。