状态:HD
演员:劳拉·邓恩 米歇尔·威廉姆斯 莉莉·格莱斯顿 杰瑞德·哈里斯
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寂寞啊寂寞
又见短片集-09/20/17 at MoMA
每一个故事都是在说: I wish I was a man, but I'm not. It's fine.
大半夜对着一个持枪疯男人,逐字逐句读着他工伤的调查报告;木屋里挨着那个尴尬胡须男,不得不在手机上打字提示他离开;荒郊外为了再见她一面,驱车四小时经过那些薄冰和路障。天气恹恹,这冬天萧索严寒。我还是继续喂马、搬砖、上楼梯;你照旧上班、独居、喝奶昔。仿佛从无波澜,假装生活仍一成不变。
三段职业、家庭、与爱情相关的生活流画作:以某种旁观平行者的视角展开,正如第二个故事中置身车内,与父母反悔周末不能待在家,但也只好囚禁在外的女孩一样,影片中所有的女性,都并非男性审美中的“标签化”存在。反倒是那些被淡化了,静置在一旁的男人,成了支撑故事成立,但又平淡柔软的身份象征。
确实有点厉害,怪不得这么快就被CC收了,是很容易想起海曼的格局,但导演手法却不知道高到哪里去了,将平凡人平凡事拍出了史诗感,剧本也不像海曼那样处处心机。Lily Gladstone表演太赞了,没有提上女配很可惜,小米也让人第一次觉得不用哭哭啼啼也会演戏。
很喜欢第三个故事
舒服的女性电影,难怪这么快就被CC收录。冷色中的暖意,第三个故事很棒,与蒙大拿州刘易斯敦的冷清萧索呼应,周围群山白雪茫茫,三个女性内心微光不熄,波澜不惊的生活里日复一日重复一种节奏,偶尔出现一些转折也寂寂然地平复;日常化、生活化,心理轨迹流露在那些独处的时刻,转过身生活依然在继续。
三个故事,三个女人。尽管跻身到了中产阶级,她们还是消耗在敏感和琐碎中,始终是男性或社会的风景。
从开场那个对角线驶来的火车起,画面便始终罩着灰雾,再钝的人都该明白这几个短篇故事的基调将是何样。克制的情感难以呈现,不小心会滑向“无聊 ”“冗长”,但显然这部除了抒情外还可以隐约有自然主义味道的电影没有这样。画调、叙事和抒情的萧索,不是为了让人vent bad feelings,而是为了共鸣。
骑马那场,真是性感。像是约了一炮
无论哪种美学风潮在流行,情感和影像双重精确的电影,都会永驻时代。
我的浮躁让我没能融入其中。有时间再看遍
导演拍片越发气定神闲了,对三名女性生活片段的截取是那么随性,却又渗透进了工作,家庭以及情感等方方面面中去,她们所遇到的滞阻可能是私人的,但由此能引发观众对女性生活的关注也是很有意义的,像这种没有声嘶力竭谋取权力,只有细致入微的生活展现的作品才堪称好的女性电影。
5.0 天啊,實在太好看了,三條線的人生各自有自己的節奏,每一段都平實又各有力量,就像ㄧ潭湖水有風劃過的時候浮起的波紋,輕柔地相互閃映著,風過後又歸於平靜。
唔。小k这是下定决心不演大制作了。
女人懂女人。
A / Kelly Reichardt从未在一部作品里如此密集地描绘有所“身份”的女性。在那些从社会分工的“种”属中浮现出来的情绪瞬息,她将她们放逐于“某”些不确定的广阔时空中。因而迸发了如此隐秘而磅礴的情感势能,亦使得其导演技巧呈现出前所未有的大巧若拙——一种人物与导演的双向解放。
近乎零度的叙事连接着属于她们的时刻,扑面而来的都是失意。
村里没有太多街灯,每盏灯之间的距离都很远,就像生活,若干灿烂的时刻会被黑暗的日子分隔开来,以至于看到一点光亮就本能地想去触碰去追逐。喜欢第三个故事,看似点到即止,实则暗流涌动,这是整本电影情感最浓烈的时刻。
寂寞啊寂寞