夏日插曲

还真是挺小清新的，竟然有动画片段。。。

初恋题材，伯格曼的小清新时刻。但是回忆与现实交织，对于死亡和人生意义的考量，以及两生花模式，也是之后伯格曼电影的一贯风格。所以无论怎样分期，伯格曼具有一以贯之的整体性。

Sommarlek.1951.Criterion Collection.BD-Rip.720p-EA.mkv 5.6G

对立的两种时光，那个夏日的草戒指。可只能是明媚的插曲，人生总是苦多乐少

瑞典电影大师伯格曼的早期作品，描写一个芭蕾舞女演员怀念初恋情人的故事，风格清新得像首爱情小诗，没有伯格曼后期作品阴郁和深邃，甚至有点好莱坞黄金时代浪漫爱情片的味道。很喜欢女主角的气质和表演，有点费雯丽和英格丽·褒曼混合体的感觉。不知道为什么后来很少出现在伯格曼的电影中了…

Karl的出场好舞台剧…Henrik30演大学生，眼角纹还可以接受，Marie26扮15还是太勉强，日光下的神态已经不是少女了。84:30 “你不敢离开 也不敢停留”开始蹦金句了。“我想整个星期都哭泣吗？片刻以前是的，但是现在呢？我真的想哭吗？如果我好好问下自己，我真的很快乐！”

“失去主人的狗是很可怜的，让它死吧”，急转直下的转折，不由分说。

在《莫妮卡》之前，在好莱坞该类型之前，情侣、狗、小岛，意外。可以说是作者电影开山的颠覆。

Do I actually wanna cry at all? If I really search inside myself.. I’m actually.. happy.

夏日海边，活泼热情的少女，亲吻和爱抚，野草莓。这一部讲得是短暂易逝的美好，以及走出伤痛重获自由。全片显得舒展开阔。完全是剧情推动的故事，转折的地方有点突兀，而且用了很多配乐。摄影不错，唱片包装上的手绘动画，以及几段芭蕾舞，精致轻盈。

BFI重看。我之前可能是瞎，这部各种大师相。作为《不良少女莫妮卡》的雏形，它还留下了现实回忆的穿插结构，是之后的惯用手法了。

虽然初恋被拍得如此美好，虽然我有芭蕾情结，但故事与讲述之间似隔了一层，回忆与现实的平衡点似略有漂移。P. S. 五十年代瑞典古典芭蕾的technique和风格比起丹皇反而更像英皇，非常有趣。

3.5，能不能死得有信服力一些？

人被现实和过去切割为两幅完全不同的面孔，伯格曼后来的双生花模式在这部早期电影里是用在了同一个人身上。绝大部分篇幅展现的是外部空间，精神和身份错乱等内心内容只是初现，和伯格曼巅峰时拍的那种古怪而沉重的电影有明显不同，但拍摄技法在这时已经完整建立。回忆部分非常时尚，简直是精装偶像剧

美不胜收，这可能是入门伯格曼光影世界的正确方式。如果当年能多了解一下，我绝对不会一上来就看上帝三部曲和《假面》那种对大学生来说过于深刻的片子。好在三十岁后我又重新发现和喜欢上了伯格曼。

1.那一年的夏天时经历了童话式的爱情，秋天的第一场风雨时经历了人生中的意外并逃避；这一年的夏天学会了审视自我，秋天的第一场风雨时学会了接受与宽容。2.作为成人向爱的人敞开心扉，正如作为孩子把爱的人带到秘密草莓园。3.青春期的玛丽和中年危机中的叔叔都在学会面对现实。

回忆部分及野草莓夏日情节的出现指向后来的《野草莓》.与死神下棋同《第七封印》光影对比参照《魔术师》.夏日林木成荫-初恋回忆.正式涉及了处理死亡和回忆的话题.伯格曼自身感情投射？首次出现了利用镜子使人物处于同一平面,也是每个人面对真实自己的媒介.

纯真的夏日初恋，短暂却永恒，悲剧性的结局让活着的人给自己的内心世界筑起一道高墙。只有推倒这面墙，才能没有负担地去爱去生活啊！简单的故事，表现方式却极具个人风格。

诗化的对白全不刻意，同时对情绪和内心刻画以及故事有极强的推动力。镜头和景色美极了，像在读一个短篇，而所有的美都符合你的想象。

舞台边接吻的脚部特写太美，“上一秒好像要哭出来了，竟然又不难过了…现在的幸福才是最重要的”总有那么些时刻突然难过得想要哭出来；有人死去、同时有人逛街玩闹，常能和生命中的荒诞相遇。“人生本就无意义”，一些像伯格曼这样为自己筑起一道墙却有所作为的人深知存在主义是异化者与世界相处的良方