感谢上帝

看Ozon

不明白欧容到底拍了个什么？《我们的MeToo日记》？不那么故事也不那么纪录，一种奇怪的存在。以冷静的第三人审视视角进行着自己的社会表达，拍成电影没觉得有多好，适合写成调查性网文发微博。

无意亵渎不可及的“神”和“上帝”，但太多时候，悲剧，惨剧在我们身边的时候，并未看到力挽狂澜的“神迹”，是对我们失望了？让我们自生自熄？还是睁一只眼闭一只眼，让我们在痛苦中反思，屈膝？可能吧，很多人付出了努力，却仍然看到假，恶，丑的继续，但是，还是要与这些肮脏丑陋战斗，或许，我们自己就是“上帝”。

这片子更适合纪录片题材，3段故事，同质性略强。社会就是存在各种隐藏在角落的阴暗面，很有必要呈现。某种程度上也很政治正确，演员演的很棒，人物表情和心理刻画的很到位。

7/10 受害者视角群戏，在媒体自由、言论自由的国家，这便是社会运动的进化过程；私人角度还是更喜欢欧容导演的独角戏

这他妈叫“主旋律”片子，这他妈才是值得拍的“主旋律”片子，人道主义只要出现并不断壮大就好，成功与否是最不重要的。（当然，谁不希望成功呢？）上来的读邮件我以为又是《登堂入室》那种行云流水般的叙事要来了，但这部一点儿也不掉书袋，可以说文艺性基本为零。本以为探讨宗教的东西会偏多，但还只是停留揭示。这四颗星给的不是这部片子，给的是欧容的人道主义。

竟然把“恋童癖”给解释的冠冕堂皇，绝对不能轻饶，必须严惩。

这一次欧容不再需要拿出什么奇异耸动的剧情，事件本身摊开来就已经足够骇人听闻。没有大张旗鼓的斗争或诉求，影片的视角还是放在几个受害者的身上，他们在多年后如何面对生活、家人，面对教会的现状，细节饱满丰富，足以牵动人心。同时也在不经意间同样通过细节由小见大，呈现出更广阔的世界现状。

拍得很沉稳，稳得看到气愤的地方都有点愤怒不起来，可贵的是三个主角形象都立起来了，细节处理得很好，亲人的态度各有不同，最后一问啊。。

直奔主题，超多的画外音和心理独白的拍法还蛮新浪潮的

本以为珀波是主角，看完庆幸是三个人三条线，不然珀波这角色啰里八嗦的通邮件真是叨逼叨神烦。和《聚焦》类似，分头行动、甚是稳健，三种面对伤疤、揭开伤疤、治疗伤疤的态度，有揭露的勇气，也有揭露的方法。

欧容这次很严肃，跟控诉的声明、发言一样，愤怒、屈辱与疼痛都放到满是裂口的瓶子里，要用尽全身心的力量才能稳住爆破的可能。焦点转过一个又一个受害者，大同小异的伤害烧出不同层次的噩梦，一辈子都在咬着。神父是魔鬼，魔鬼却有诡辩的坦诚，背后则是堪比权贵的教会，再次以宽恕、原谅的口吻包庇与漠视。反抗联盟风雨不断，现实亦会继续残酷，但从第一个发声者开始，沉默不再是唯一的选项。拍完这样的作品，会否也是一身伤。四星半。@上影节。追这电影太艰难了，8号五点多起床抢票，15号却忘了看，活该，18号雨夜去影城扑票未果，许久未有地

很锐利地呈现当事人及其周围人面对事件的态度，“品种”丰富且有交互关系，几乎是用纪录片式的叙事逻辑去表达，再加上篇幅较长且字数极多的文本……不奇情的欧容，我真吃不消。（法国影展的遮挡令人匪夷所思）

欧容还是蛮会牵着观众走的，当我觉得这次主线好“普通”的时候，他又在边缘处连连给出涟漪。镜头从伊曼纽尔点燃的烟头移到他背后高耸的教堂那里很克制也很瘆人，一种环绕、控制，乃至入侵的压迫感。宗教对他们来讲不是简单的进出选择，而是“背离”与否，这种近乎审判的无形注视。

无论从娈童题材还是创伤建构都在水准之上，只是不太欧容。

宗教的善、人性的恶，还有现代社会的行事准则，欧美语境下最尖锐的话题，却无法彰显出最大化的张力。合乎情理的结局，但又比较诡异的逻辑。很喜欢这类片子。

非常享受观影过程，对于曾被恋童癖神父猥亵的“少年”群像的mapping层次丰富细节丰满，快节奏刷刷刷；因为我这两年对于天主、基督教徒的mindset特别有兴趣，也有一点点了解，所以一边看一边想还有什么issue没tackle的，后来Ozon都一一提到了，剧本还是很厉害的；不足的话，闪回的画面表现力太弱了，不知是否也有教会压力的原因，另外，快节奏削弱了情感表达。

这个世界的很多伤害与痛苦是不能用时间抹去的，几十年过后，当他们坐在圣洁华丽的教堂，眼前是映衬着阳光的窗花，但闪现在记忆中的，却是人生中最黑暗的片段。每一个人都是如此。每一个人都伤痕累累。然而追寻内心宁静与秩序的最佳方式就是直面伤痛，揭开伤疤，别无他法。对于这件事，逃避不但可耻而且无用。影片的叙述视角切换了三次，也就是三个主人公串起了整个故事。结尾神来之笔，更是提出了一个疑问，你内心一直追求的信仰真的值得信赖并且追随一辈子吗？这个问题对于没有信仰的国人来说没什么，但对于西方人而言，真的无比颠覆。

用绵密旁白打破沉默，用背影挑战圣像机位。

掌控力炉火纯青弗朗索瓦·欧容，像剥洋葱一样拔下教宗们虚伪的面具，真正的真相和本质又是什么？前几天刚好去里电影拍摄地里昂，场景亲切。