着魔

一个舔狗的故事。1.山姆尼尔如同木头，在入戏的阿佳妮面前就只是念台词而已，看他表演简直要出戏，扣；2.女人在外边勾搭小三，还跟魔鬼签订契约，荒谬无比，扣；3.男人的骨气都让男主败光了，不查明事情真相先各种跪舔，而“爱”的表现力也很虚无，扣。4.一星给恶魔和爱情的题材，我喜欢这样的恐怖片；5.一星给阿佳妮的疯狂，虽然这剧本不配她出色的表演。“不收碟”

因爱生魔，祖拉斯基的这部《着魔》足够疯，仿佛理性从未存在，这种躁动是从戏中人物延展到镜头之外创作者的。阿佳妮和尼尔极尽所能的在诠释着这种状态，使其成为叙事重心。但在这场血肉模糊的婚恋关系背后，柏林墙的存在又是影片无法忽视的元素。其冷战高压时期的社会态势，始终提供着无形却强劲的压迫感，而夫妻二人彼此相爱又互不信任的关系，也在隐喻着社会意识。最终魔鬼借由此而现身，也正是冷战背后，对西方传统信仰体系的摧毁。

我还以为老师也是安娜意识的具象化，因为她不是说什么外遇的姐妹什么，我也以为怪物是安娜人性里不好的具象，她慢慢滋养自己丑陋的人性，她偷的汉子看到怪物不是吐了吗哈哈哈，好真实哈哈哈，看到这里想到我们总说你让我觉得恶心想吐我就笑了哈哈。最后知道老师居然是马克一开始就创造出来的我就惊了，就是一直以为是安娜创造的老师，最后知道是马克创造的老师，这就是无知的好处吧……意外的收获。但是大家都说怪物是魔鬼我就。。我还是比较喜欢我自己的理解吧，怪物就是安娜人性丑恶一面的具象产物，就像佛洛依德画的那些黏稠的油画一样。。

无法被定义的片子，有很多变奏，但统一和谐得很诡异。这个氛围有一半是演员调度实现的，精彩的段落有很多。如果谁想要制造某种疯魔癫狂的效果，此片是绕不过去的学习范本。

看过的所有电影当属这部最让我坐立不安，浑身难受了。而导演也通过极端猛烈的情绪影像和阿佳妮惊为天人的疯癫演技给后世的观众们留下了看过之后将会此生难忘的心理阴影（至少我是）。

这部电影其实在讲:the devil will choose the most beauty if the devil show itself in human world伊莎贝拉的这种癫狂和拉斯冯提尔作品里的癫狂的不一样之处在于，她是有种神性的癫狂超越人的概念了 可能某种程度上是因为伊莎贝拉独一无二的美 拉斯冯提尔的癫狂要更趋近人类的范畴

后现代舞步鉴赏。....（让我来概括下这个怪物的设定。形态像乌贼，需要在一定时间内食用尸体才能变成人的形态。人类与其共处在密闭空间内会感到压抑，与其视线接触看到就会疯，若被儿童感知到儿童多半会选择自杀。有蛊惑女人心智与其性交、为其寻找食物的本领。在一定时间过后，会变成女人性幻想对象形态，并通过意外事件使该形态的真人死亡。

宗教隐喻还蛮直白的，呈现方式非常歇斯底里，虽然有不少我猜是因为文化差异而实在无法理解的脑回路。。。愈危险血腥疯癫狂躁就愈迷人心窍勾动天雷地火我还是很理解的；但是害怕被所爱之人讨厌而选择去背叛去放纵身体？和魔鬼签订契约是为了弱质的身体拥有致人死地的强大力量的瞬间的快感我也懂，但女主的深仇大恨是啥？？？所以我觉得好多豆友的解读看起来很有道理却很大程度上是与自己的设想自圆其说但和影片本身是脱了节的。。。不过阿佳妮是真的很美，尤其是歇斯底里的样子，血淋淋的章鱼男第一次现身还是很震撼的，但后面哪怕是触手控服务向一样

祖拉斯基与阿佳妮一起把內在外化，外在內化，靈魂肉體化，精神可型化，心魔肉身化，給愛塑形，全程目瞪口呆。

我第一次看这么癫狂的电影。男女主角互飙演技太爽了！特别是吵架扇脸那一段！为女主点一百个赞！！！隧道那一段让人目瞪口呆！无论多歇斯底里，脸还是那么美！角色的癫狂让人心寒，不用靠悬疑、血腥、恐怖就已经很有压迫感了。有很多处我都不明白。亨利扭来扭去的表演方式我也不懂

Cult，邪典，Antichrist……冲着阿佳妮的盛世美颜，就算再胃部不适，也还是鼓起勇气看到了结尾，也许面对这电影只能说一句‘Fuxking Good’吧⋯⋯/PS.骨相美的人就是疯了都很美————这么美为啥热衷于演蛇精病啊？！

阿佳妮的美在恐怖片的狰狞气氛里都掩盖不住。歇斯底里的表演，非常规镜头和运动，诡异的配乐和人物，婚姻的裂隙、魔鬼的入侵、天使与恶魔融为一体。祖拉斯基绝逼不是一个正常人，疯子和天才的结合体。

后半程思路断裂的不解在映后交流后有些轮廓。看的时候一直盯着绿色瞳孔 又想到了波兰斯基 镜头语言不喜 （看完后对阿佳妮印象差了一点（（小声bb 不敢发广播

【过了一天感觉想“通”了，把星打上：），真对不住之前没打星时给我点赞的朋友...】嗯。和第一次的观感几乎没有差别——除了看开头觉得基了不少——蛮厉害也是有点莫名其妙的，祖拉斯基真的要好好感谢阿佳妮，后者大概和《降临》里的AA一样，是电影的灵魂。（旋转镜头的建筑感很讨人喜欢，但实际上我不认为祖拉斯基用得很好...）最后的话，因为之前艺术政治打得火热，我这里提一句政治的不可忽视性吧，并不是说一定要把相关的隐喻与象征都拉出来品，这太无趣，而是把政治语境融合到文化的、内涵的层面中去对电影的整体进行一个概统。纯私人

作为惊悚片是足够诡异了，但是总觉得主要就是依赖阿佳妮的表演，而情节有点过于单线条……

似乎挑不出什么毛病，瑕疵都因它怪异荒诞的腔调而合理化，但共情空间上的缺乏让人难以产生切肤感，导致很多闪光点都打了折扣。同样适用于阿佳妮的表演。

无感，为瘆而瘆，为疯而疯，甚至关于神怪信念的隐喻，一点也勾不起深入思考的兴趣。感受到镜头的考究，配乐对节奏的推动，其他没什么好说。阿佳妮的表演突破，一方面是选择了当时知名演员并会不涉足的B级片，其次倒不是在于扮得多像某种人的演技，而是奉献了太不像个人的角色，看得都大伤元气。对了，着魔是不是拍出了很多越发觉得驾驭不了自己老婆的名导的心声？

面試戲的迴轉調度（呼應空間裝置），狹長空間的手持跟拍調度都有一種難得的節奏感。不過，原本就不夠神秘的部分，如士兵的監察對應的政治隱喻，在「怪物」出現的那一刻就瓦解了，更遑論後半部基本看兩人歇斯底里的表演外加不斷殺人，已經失去了可以詮釋的趣味，最好的是最後怪物化身成他的那一刻，對應回真假安娜，隱喻完成了最後的意義，性與政治議題最後共冶一爐

贪图阿佳妮的美貌，念想理解祖拉斯基的癫狂，这又何尝不是着魔。

每个人内心的都有魔鬼，欲望孕育了招致毁灭的潘多拉魔盒。阿佳妮演技炸裂加成不少。