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演员:恰拉 伊藤步 三上博史 江口洋介 渡部笃郎 许志安 山口智子 大塚宁宁 小桥贤儿 顾晓东 洞口依子 田口智朗 铃木庆一 盐见三省 渡边哲 酒井敏也 五十岚信次郎 桃井薰 浅野忠信
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多元文化建成但经济却已崩溃的“穷托邦”想象+底层通过城市游击战攻陷消费主义高地后产生资本负罪感+伍德斯托克范儿的混乱浪漫,我最喜欢的岩井俊二电影。虽然细究情节肯定会发现逻辑完全扯淡,江口洋介这人物和主角们的关联也做作得不行,但这部片实现了把所有拍摄技巧隐在人物背后,是一部完完全全以演员个性为主导的电影。凌乱的手持摄影和陡峭的布光为底层世界提供饱满活力,镜头疾速掠过穷街陋巷展现城市内部肌理时,竟有《铁男》的即视感。表现那么多黑恶,最后记得住的还是片中那些短暂的圆满美好,不讲理的叙事让风格愈发纯粹,并反馈给电
其实有老马的黑帮式命运观和港片式人情被结合的迥异感觉,只是限以青春、收以清新而已。想了半天为什么会喜欢,可能是乱中有序的第一观感,可能是脏里藏净的奇趣风味,也可能是两个半小时里越来越像她的伊藤步,不管是什么,反正不是因为故事。岩井俊二不一定是多好的导演,但是我喜欢的电影作者。
岩井俊二精心打造的肮脏污垢的反乌托邦,加上各路人种和语言混杂充满了赛博朋克式的末世感,迷乱晃动的镜头和跳轴以及反胶片色彩颇有王家卫feel,这是个野蛮生长的第三文明世界,残酷和血腥包裹着最温暖朦胧的单纯气息,造型美工和配乐使用太强大,My Way莫名用出了史诗气质。
极度风格化,岩井俊二非常大胆也非常成功的一次尝试。在“元都”这个脏乱的反乌托邦里,镜头却总能发现善良与童真。一出现代童话,美丽得像梦一场。虽然日本演员的中文略显生硬,但看得出台词下了很大功夫。看似重口味,其实小清新。山口智子太帅了!!!
总感觉和片中人物间横亘着一种难以表述的隔膜感,难以移情。不过岩井俊二的导演功力确实不容小觑,这片紧接着[情书]问世,却是截然不同的另种风格:脏,乱,散,大量跳切和越轴,开放式结尾,墓地挖尸与梁魁手指手枪二挑四的段落颇具暴力美学风味。配乐非常赞,被窗户卡死的燕尾蝶,烧钱。(8.0/10)
可以想象出上映时许多人对影片的不理解,因为它的创作理念要高于同期的日本电影。看似是围绕钱,实际是日本非法移民深化问题,并贯穿了边缘人物的梦想。不光是群像,片中的任何一位配角都是饱满的,尤其是飞鸿,他被钱玩弄,是讽刺也隐射了非法移民无法逃脱生活在最底层的环状命运,但又留下了希望。
法左的教科书:银都有三种生活——银盗、艺术家、黑帮。前两种都是资本主义的打工仔而已,第三种是唯一真正凌驾于平庸的资本主义之上的生活。钱则被视为一门秘传的知识,或魔法,换句话说,以正常手段绝无可能获得。文艺不过是资本之躯上的牤虫,唯一反资本主义的方式就是不要再想赚钱。
可能是岩井俊二野心和格局都最大的一部电影,想象中的世界中心大日本(喂,这真的不是说美国吗?),反乌托邦设定,底层移民的故事,人与人之间的感情对于他们既是最珍贵,又是最廉价的。可是,可能还是因为把时间都摊给了小清新的氛围塑造上,搞得结尾像没有说完一样...
#SIFF19#「除了自己,我们一无所有。」一群年轻人疯狂颓废,欲化作蝴蝶飞,但谁也不知道破茧而出后会撞上什么气流。固力果一唱歌就流泪眼,尤其那首《南海姑娘》听得如痴如醉,上海姑娘真美,以“我的方式”生活才最不浪费。上映20周年有幸观看拷贝于1996年的胶片,大光明第一排首次见到岩井俊二本人。
什么时候才能制造出像燕尾蝶一样随性放纵的影像画面?很多场景都像梦,不真实,但又美到生疼。
看来岩井俊二对音乐的掌控是在这部片里成熟的。故事的文学性很强,不过说实话或许作为小说更能锁住汁味,当然这也有可能只是剪辑的问题,虽然每个scene都很有意思,不过明显可以再狠狠的剪到两小时之内啊。画面一贯的靠谱。话说我还是觉得有种王家卫的既视感肿么破。。。
“她说,我叫古力果,妓女古力果。他的话,就是她的圣经。她以为乖乖听话,爱情就会回来。那样子天真又美好的古力果,彷如她纹在胸口的燕尾蝶,薄脆,妖艳。兜了一圈,她如愿回到了原点。她并没有表现出强烈的不开心,痛的撕心裂肺。但是她曾经有过一个深爱的人。后来,那个人再也没有回来。”
90年代真是个让人迷恋的年代,那种昏黄的色调、肮脏的场景,两个女孩的眼神却如此清澈,固力果是个妩媚妖娆又十分清纯的女人,凤蝶则是青涩稚嫩却又坚毅勇敢。运动镜头太棒了!喜欢片中的每一个人物,特别是渡部笃郎,真是帅死了,帅的惨绝人寰。个人最爱top3
早年因为喜欢《情书》而下载了一套岩井俊二全集,拖拖拉拉到现在才全部看完,留到最后的是《燕尾蝶》(1996)。他擅长在至纯至美和迷乱癫狂两个极端做文章,前一类除《情书》之外还有《四月物语》、《彩虹女神》、《鬼汤》等,后一类除这部之外还有《关于莉莉周的一切》、《梦旅人》、《爱的捆绑》等。
第一次知道盐井俊二的电影还有这么写实的。情书、关于莉莉周的一切、燕尾蝶完全是不同的电影,共同点只有手提摄影。导演能把风格差异很大的电影都排得很有质感,显示他很强的掌控能力。深红的色调、风格鲜明的美术和造型,很有表现力。但我实在不喜欢它莫名奇妙的多线索叙事,找不到连接点在哪里,乱。
岩氏风格化。(为了圆回来?)一些情节莫名其妙(雅佳为什么对毒品恁大胆?梁魁兄妹的关系?…)但也能囫囵过去。看来日本人说汉语差不多就这味儿了。古力果的嗓音极大地考验忍耐力。
11年暑假看的,当时觉得有点枯燥。可是1年多的经历过了,追求梦想的道路又走了一些。感到那么一丝的无奈,惆怅!
岩井俊二的史诗,甚至是他最好的电影。用一流的导演技巧构建“现实主义异世界”,是现实的土里成长出的迷幻故事,世界观飞起,每个角色都令人印象深刻。/2019.7重看
在岩井俊二的眼里,凤尾蝶是所有卑微、挣扎、脆弱、幻想、蜕变还有美丽的混合体。现在,我的末日将近,面临人生最后落幕。我曾经爱过,笑过,哭过,我曾经满足,也曾经失落,现在,当泪水慢慢沉淀,我发现原来可以一笑置之。想到我所做过的一切,我可以说,毫不羞愧地说,我没有虚度,我用自己的方式。
作为曾经深陷圆都世界的书迷,细细一想自己囤这本小说的时候还是六年以前。一直不愿看这部片子,害怕其中的固力果不是那个固力果,火飞鸿不是那个火飞鸿。当高喊莫名其妙不断疯跑的三上博史猛然回头呆住的时候,我明白这就是那个熟悉的圆都,这就是那些熟悉的人们。那些曾经打动我的,从来都没溜走。
多元文化建成但经济却已崩溃的“穷托邦”想象+底层通过城市游击战攻陷消费主义高地后产生资本负罪感+伍德斯托克范儿的混乱浪漫,我最喜欢的岩井俊二电影。虽然细究情节肯定会发现逻辑完全扯淡,江口洋介这人物和主角们的关联也做作得不行,但这部片实现了把所有拍摄技巧隐在人物背后,是一部完完全全以演员个性为主导的电影。凌乱的手持摄影和陡峭的布光为底层世界提供饱满活力,镜头疾速掠过穷街陋巷展现城市内部肌理时,竟有《铁男》的即视感。表现那么多黑恶,最后记得住的还是片中那些短暂的圆满美好,不讲理的叙事让风格愈发纯粹,并反馈给电