愚行录

我還是認為妹妹為愛背了鍋。霓虹的社會問題到底有多嚴重處處令人自危。案件真相交織以推進情節揭秘真相的手法增加了反轉的震撼效果，妹妹的表演引人入勝，無論是片尾自我感動式的表白付出，還是噩夢被眾手凌辱的忐忑恐懼，都比哥哥應當展現出的漠然冷酷更為精湛。有些懸念在鏡頭間觀眾已經有所領悟，這一優勢彌補了哥哥被比較出的短版

#SIFF2017#大银幕上看妻夫木聪完美的颜，所以看到前排有位男生，每当出现小七特写镜头或者单人镜头时，都会拿起手机默默拍时，是不是应该把他打死呢？

2017SIFF新衡山：深刻又沉重 名门私立大学里复杂的社交圈 人与人相互利用 乱伦...电影里镜头的运用相当得精彩 让人出了电影院仍在品味片中意味 光妹身上缠绕的手也可以说是对幸福的渴望了 但也正是对幸福的渴望埋葬了她

20届电影节第一部，意外的好看。随着哥哥的采访，妹妹的心理治疗，真相渐渐被打开的同事，观众却一步步被带入无尽的黑暗。没想到是导演的处女座，精彩！

其中有一幕群手的戏份，也算年度难忘瞬间了

好看的，没有想到这样一个很容易扑街的灭门案题材，居然很具体地拍出了物化女性和平庸之恶的主题，脉络非常清晰。罗杰疑案式的谜底，和光妹最后的独白，都还蛮惊喜。

#我欠李相日一个道歉# 很久没看过拍得这么拘谨死气的片子了 还不如坐下来聊聊小出事件

乱伦 虐童 杀人 挖掘真相的人原来是掩埋真相的人

无形但残酷等级制度下被碾压和碾压别人的人，前者想要变成后者几乎是徒劳的，但也有特别丑陋的人能成功。对日益固化的“阶级社会”中弱者的关注，可贵的是导演不持立场。开篇和结尾呼应的镜头，一一扫过俗世众人，所谓“愚行录”，他们真的以“愚”就能概括么？

日本版《踏血寻梅》，宿命和阶级毫不留情地雪上加霜，在人性的角力里，我们撕毁自己能赢得什么？什么也没有。上层越来越圣洁，底层越来越污秽。没有救世主的，每一双碰触你的手都是要拉你下地狱的恶魔。哦，“如果真的是恶魔反而不可怕了。”

画面拍的非常美啊。导演害羞地说这是他的第一部长篇电影，也真是很厉害呐。

好久没看到一部电影里聚集如此多的渣男婊女了。这片除了表演，最终能被记住的东西实在太少，光妹最后那段自白应是全片最精彩时刻。

愚不是愚蠢，而是貪癡嗔。影片反映的不僅是社會固化的現實，更是人性本能的掙扎，沒有純粹的善人，也沒有純粹的惡人，各人不過是為自己的慾望所推動辯解。欲念不在大是大非，卻在日常是非，導演捕捉得恰到好處，冷峻壓抑與溫情兼具，以案件寫人性，比東野圭吾更佳。

啃的生肉，比怒り难懂多了。这应该叫“错乱的一代”，临渊而立应该叫“怒”，怒应该叫“信任”，错乱的一代应该叫“愚行录”……

我就一个疑问：那个男的到底哪里迷人了是个女的都爱他？？

空。形式、卡司和配乐并撑不起来。尔等小说家给我滚回去好好看看太宰治和三岛吧！你们的源氏物语也都扔了对吗

至湊佳苗《告白》以來，這種人性扭曲病態癡線不正常中二病復仇故事，一而再再而三地重複出現，說穿了這些作品都帶著同樣的價值觀，自私到極點，中學生水平的心理思維，但為何會大受歡迎？向井康介算是為這「類型」加入了階級意識，其空洞依然，如果電影拍得黑色喜劇一點，諷刺性強，會否來得有點意思？

前半段几乎是日韩影十佳备选了。后半段开始各种跑歪，不平庸但是有些故弄玄虚。好在气氛营造，光影技术，还有一些很有趣很好看的艺术化表达，一堆粗糙的手掌抚摸女主角的身体，带过被欺凌的戏份又十分好看。还有同样是一帮演员的好戏。妻夫木聪则戏份太少完全没发挥。比怒要弱了一个量级，勉强四星。

完全的性恶论。看完回味奇差。对人性的揭露姑且不提，剧情就有很多问题，去查一年前案子的动机不明，你是真不知道谁是凶手？光妹那种背景怎么会想靠人际关系改变人生啊？还那么傻那么天真？话说作者你对庆应有多大仇多大恨？不知道是不是改编的问题。

“最后她发现自己只不过是别人的容器，而容器永远无法填补自己的虚空。” 用荒谬回应荒谬 以愚行对抗愚行 彻底的绝望 对阶级分化社会的控诉 鄙视链背后是一条人吃人的食物链 光妹继续扮演美如画又让人心疼的小女孩角色