曾经的有产者可以对穷人同情却始终无法和他们站在一起；为穷人免费治病的时代理想；“父母皆祸害”源于一种价值观的分歧，这种分歧无法改变只能已一点理解来弥合；把读书当作回复到原有阶级的进身之阶，还是用来创造一个更平等的新世界，是那时和今天知识分子的共同问题。
内容太多，片子太短，有点讲不过来。有些场景设计和调度很有意思，可以想见石挥之后的功力
遇到问题用肩膀扛，而不是用脑袋想~这就是中国传统的父老乡亲~秦怡美~
编导演都好 葛伟卿的摄影尤其富有风格和意味 结尾有理想主义色彩【电影资料馆】
王龙基 童葆苓
石挥的伟大，不但体现在于精神的超越，而且体现在电影语言不懈地探索。“无论贵贱，老有所终，幼有所养，鳏寡孤独废弃者皆有所养”，乌托邦式的意识形态寓言、母与子的伤心童话。子女不应成为父母思想阴影下盛开的蘑菇，看看周围人的工作与爱情都往往被父母意志挟持，真该劝他们来看这则儒式母子情。
终于能看到一部不那么高大全的电影
故事主题明确，对镜头的交代和处理非常清楚，人物表演程式化痕迹明显，比较生硬。虽是49年的电影但却处处体现着对电影的感觉：不需华丽不需花哨不需刻意不需大场面，摆好摄像机，认真地表演，绝对能拍出好片儿。
细节太糙，偶然流露一些石挥风格的小幽默段子。整体格局是个苦情戏，两段对比结构，剧作极为少见地把那种母子间扭结的状态写了出来：母亲固然含辛茹苦，但这并不是可以控制儿子的资本（简直是某组的写照啊）；同时母亲对待邻里的态度也被糅合在苦情戏之中。好在石挥及时刹住了何家小姐那条线……
分儿这么低干嘛
年轻时候的秦忆，真是太美了。终于在大银幕上看到了。好美
他们不会想到，等到牛牛长大的年代，民国都没有了。
过于理想化，导演太任性的去操控干预故事的走向，因此导致缺乏说服力。母亲的形象很典型，但戏还是没出来，估计还是导演太温和下不了狠心，更愿意呈现这样的结局。
看不懂
中国真是一百年没变
前半部分很喜欢 近结尾难免有过于简单、不近人情之情节 最感慨秦怡饰演的母亲心心念念，“我们跟他们（穷人）不一样，妈盼着你改换门庭，不但要像你爸爸活着的时候那样好，要比他活着的时候还要好……”石挥电影的台词跟意思总是“那样好”~尤其是一句话在适当的情节处以另一种情绪复述
素贞是母亲，这个角色妙，其实是个选择，从富有到贫困，穷怕了把希望寄托在儿子牛牛身上。儿子呢，要学医，可是他针对的是穷人，赚不到钱，这个是他的选择。这个选择建立之初是个转折，便是素珍女儿即牛牛的妹妹的死，究其死因就是穷。母亲最终还是理解了儿子，突破点也是在女儿。剧情简介太片面。
說散了.
与剧情简介有出入。虽然母亲含辛茹苦，但这母爱有些不明不白，强加于人。可能与片中人物脸谱化、价值观乌托邦、表现手法刻意有关。秦怡真是标致。
小时候是正太，长大了是帅哥，我应该不是一个人！
曾经的有产者可以对穷人同情却始终无法和他们站在一起；为穷人免费治病的时代理想；“父母皆祸害”源于一种价值观的分歧，这种分歧无法改变只能已一点理解来弥合；把读书当作回复到原有阶级的进身之阶，还是用来创造一个更平等的新世界，是那时和今天知识分子的共同问题。