全片的重点放在了男女双方分别到对方父母家（女方初次到男方父母家），导演设置了许多微妙的差异与呼应。梦是现实焦虑的折射，现实中的车贷，可能有的孩子出现在梦里。初行常常是逆行，尝试之时总怀有向往与畏惧的复杂情绪。电影丧的外表下隐藏了坚定的希望，结尾的光华门示威有些突兀但又有其存在的合理性，感觉可以再认真思考一下如何处理得更加自然。水边车内车外戏的调度颇有趣味。
车内镜头有趣
好看嘛？不好看嘛？可是无论好看不好看，这不就是我们生活中每天重复发生的故事吗？
挺喜欢导演的风格的，起初对结婚的恐惧，最后都得到了和解。（看韩国这种对话电影不会感到无聊，其他语种就会，估计是做听力的缘故。）
刚刚看完<初行>，去年就在上看到这部电影了。两个家庭不同的表达婚姻与爱情的方式，韩国式催婚，男主妈妈的一番话其实很耐人寻味，或许我们现在二十多岁的年龄无法体会，但是应该知道事实就是那样。心思细腻的一对男女之间的生活，必定应该有一个人去做决定，看女主站在车在说害怕的时候...
洪常秀的风格在韩国文艺片中开枝散叶。
没有滤镜的真实韩国，没有煽情的艰难故事。
小情绪，小趣味，也还挺抓人的。菜鸟都会因为可能性太多而不知所措，患得患失，即使是握着方向盘也会有不知道什么时候就会错过那个路口的不安全感。老鸟正相反，可能性太少带来的乏味和疲倦，正如朱利安·巴恩斯的“终结的感觉”一样，要么让人无望地挣扎，要么干脆让人放弃。但无论如何，自然规律使然，人还是要在整个的生命过程中体验到可能性一个接一个的消失。不过也许正是因为这样，年轻才显得如此美好。年轻人的不安，在已经没有多少选择的长辈看来，只是一种甜蜜的烦恼罢了，因为虽然在面对朝自己涌来的世界时总是战战兢兢，他们却拥有全
8.0很写实很压抑，个性的形成与童年息息相关，回家等同于和过往关联。这种心照不宣的逃避是致命的，担心重演父母悲剧的恐慌不无理由，两个家庭的努力使得彼此深入了解。随着矛盾的激荡起伏，导演在结尾却给出了积极的暗示，不像开车时的各执己见，彼此尊重是破解命运锁链的唯一法宝。
拍七年拖也太痛苦了吧，跟我看这电影一样痛苦
东亚三国手拉手，全尼玛一个样儿！
蛮有趣的，互相见父母的平淡故事，导演对生活细节观察的挺仔细的，第一场回家的戏里面，父母孩子各自的穿着打扮坐姿走位，小情侣在车里的互动谈笑找路生气。俩人之间没有什么特别多的甜蜜举动，他们的爱情大概是有生活的模样，找一个人分享生命，颇像两位一体。莫名让我想起夏目漱石的爱情三部曲。
整部影片就是婚姻是爱情的坟墓这句话的真实写照。双方长辈的观点其实已经在很大程度上体谅了小辈，但是过日子没有单纯的恋爱中那么浪漫而美好，所有的不堪都会被放大，这些都是无法忽视的存在。过于真实也未尝不是对自己未来生活的警醒。
将“家长里短”演绎得入木三分的佳作。也是男女纠葛，也有酒桌对谈，也用固定长镜，但整体基调和张律、洪尚秀大不一样。从故事到影像，一切都围绕情侣双方“当下的现实烦恼”展开，微微晃动的船只、车内后视镜的细微表情、漫长路程有一搭没一搭的对话、不同房间和人物的多景别角度构图，都在撩拨观众心弦的同时，荡漾起独特美的涟漪
好
果然韩国文艺“闷”片卦的除了洪尚秀我目前都欣赏无能...
真的很喜欢。与你同行，无所谓方向
和解吧
6.5/10。极简，性冷淡。单场景内可以感受到情绪的蔓延。两家人，两代人，还有未出生的孩子，满是苦涩。
一对同居7年却还没有结婚打算的情侣，分别与双方父母见面。女孩为了不活成母亲的模样，极力想摆脱母亲的控制，与母亲做对；而到了男孩家见公婆，毕恭毕敬。相反男孩面对自己父母之间的纠缠，除了逃避没有别的办法。明知道结婚后的生活就是伤口不断的扩大，却还要走进这个围城，每个人的人生大都是这样的吧？！虽然不是名导名演员，但却是一部很有味道很有代入感的电影。
全片的重点放在了男女双方分别到对方父母家（女方初次到男方父母家），导演设置了许多微妙的差异与呼应。梦是现实焦虑的折射，现实中的车贷，可能有的孩子出现在梦里。初行常常是逆行，尝试之时总怀有向往与畏惧的复杂情绪。电影丧的外表下隐藏了坚定的希望，结尾的光华门示威有些突兀但又有其存在的合理性，感觉可以再认真思考一下如何处理得更加自然。水边车内车外戏的调度颇有趣味。