挺一般的

对洛加诺产生了很大怀疑...

保加利亚一片苍茫，保加利亚席地而坐。观影无神期，看过留脚印~

风格绝对值得提倡，但镜头离演员如此近，摄影机不常动起来，节奏让人疲惫，纯粹营造压抑氛围，实际上有效叙事并无多少，自编自导着实勉强，部分镜头的色调倒是非常像基耶早期作品

除了太闷外其他地方都好从头平淡到尾我个人还是觉得不可取。非常容易就分心或感觉烦躁无聊，简直得没有冲突高潮就强行制造几个。

3.5分。影片背景为后共产主义时期保加利亚偏远小城的严寒冬季，冬日惨淡的光景有点像兰州，沉郁，隔离，色衰，似乎是另外一个平行世界中王玲的故事，服装气韵眼神场景。故事一直在一个相对狭窄的结构中缓慢的运动着，开头和结尾两段车厢戏设计很有高度，虚焦失焦，脸部大特写跟拍 ，呼吸感镜头等等都是我的心水，整个气质似乎有点布列松的神韵，但不够彻底。性派对那一场表现一般，太节制了。

感谢每一个为共产主义奋斗过的年轻人们，共产主义是伟大的理想，也是幻想。

当我们在抱怨体制的不公时，放眼泛后社会主义阵营，乃至当今的资本主义，其实，大便哪里都是，唯一的不同，大概是多和少的问题。显然，现在我们吞得有点儿多了。保加利亚这个国家有意思的，看过几部作品竟然都还不错。片名“无神”，其实是对国家现状的隐喻，同时似乎象征着一种没有希望的未来。以及，从中迸发的，有关作者的忧思。

一些视听下包裹的后共产主义东欧陈词滥调。

生活的里子乏味而丑陋

女导演用一种很写实的手法展现东欧共产主义废墟之下社会边缘底层人物的挣扎与悲哀，试图通过Gana这个复杂的社工人物的良心发现来重燃人们的希望，无奈黑暗的社会环境，政府知而无动于衷，将影片推向一种悲观主义境地，开头片尾的两段车内戏值得回味。

很东欧，中国观众看着心有戚戚。又是一曲“无爱可诉”

镜头的力量，颇似凯斯洛夫斯基。

东扯西扯，要的文艺模棱两渴。

在《方向》感错乱的保加利亚社会当中《无神》确认的恰恰是信仰这条坐标，它否定的则是人类理性迷雾下那个神秘化的结果。然而女导演似乎执迷于用爱化解这一切问题，但在这个灵肉分离已然到达无可救药的时代里，彷徨的女主角从腐气沉沉的性爱互动中只能哼出虚无的挽歌。她会找到心中的上帝吗？答案在其有限的眼界里。

觉醒的良知，沉沦的社会

斩获金豹奖的女导演处女作。影片背景为后共产主义时期保加利亚偏远小城的严寒冬季，从女护工伽娜的视角出发，以近乎白描般的手法讲述社会底层弱势边缘群体贫穷无望的生存困境，揭露政府部门知法犯法以权谋私勾结包庇滥杀无辜的黑幕痼疾。在遗留极权性质的社会结构下，在影片交代的犯罪链中，无人能独善其身，必须努力融入才能不被剥削，天性良知是被压制的。背负痛苦记忆的女护工在与唱诗班指挥杨的交往中，渐渐感受到信仰的召唤，良知开始觉醒，不想继续违法犯罪，决心放手一搏检举自首，岂料权力腐败的顽固程度超乎想象，她的举动如同以卵击石，非

简单的故事，简单的控诉，有想法的镜头，头尾呼应，文艺腔调的结尾，味道绵长。逻辑本身并不出奇，还能如何出奇呢，此即现实批判。片中的老人，多带着无可奈何的戾气。夸大唱诗班的精神力量，也是种无奈。不然呢，不然如何给女主故事转折的契机？

肮脏的土地上丑陋的我们生长灭亡

冗长 这种风格的电影没有太多故事可讲最实验的 也是头一次 全片对白进行后期处理 (但很多余)