少量的暴力场景 更多的伤痕表现 日常化的场景带来的也是最亲近生活的恐怖感 家暴片里 孩子永远是侧面描写的重点之一

看的时候头皮发麻，倒吸冷气，把家暴这一社会现实题材作品拍出惊悚片般的张弛感。这样丈夫/父亲扭曲的控制欲实在太可怕了，父子同框的每一秒都是煎熬，而本片展现出的更令人心寒的一层是，家暴者在工作伙伴面前展现的经常是受过良好教育、知书达理的形象，家事比公事要难断得多。因此家暴现象要比我们想象得更普遍和严重（中国超过三分之一家庭存在家暴问题）。洗练、留白、克制的导演技法对于处女作导演来说颇为难得，难怪会斩获威尼斯最佳导演&处女作奖。

处女作的节奏把握住，开篇多人对话、父子车上交谈场面非常克制，导演把控力十足，作为类型片仍需进一步提高，舞会里唯一亮点的长镜头却少了实质内涵，似《大象》的人物跟拍只把内容变得空洞，后部分的父亲撞门 警察抓人讨喜，增添悬疑性，其实推赞将一个话题用另类的方式去权释。 导演想表现看似表面温和的男人却有野兽之心，希望能呼吁反对家暴。 结尾戛然而止，整体少了深度。

我一边吃飞机上的时蔬鸡肉饭一边听旁边小孩子在大叫，戴着耳机想要睡觉两小时，体验竟然还不错，这部处女作的导演把影片氛围把控得很好于是我在周围乱七八糟的环境中也认真迫切地想要寻求真相和最终的答案

【B-】主题应当再深入

这个随时让人紧绷 好可怕

最后一幕戏的爆发力惊人，可以说是点睛之笔，大量对人物的特写镜头很好地使演员的情绪表达更加强烈，如果说《何以为家》的情感是隐忍，克制的，那这一部就是浓烈，躁动的。

最后一幕堪称神来之笔，警察关上一扇留有枪眼的门，同时挡住了围观老太太和观众的视线。观众还想继续窥探这个故事，但已经没有机会，而故事的结局其实已经非常明显。电影本身所反映的“家暴”问题其实层次并没有很丰富，观众大多是被平实真诚的表演带入其中，特别是男主角极端破坏性的性格，看得人心恨齿寒。

长片可以看作是短片的补充说明版，其实我个人更喜欢短片，因为有限的体量联想的部分更多，但这个长片采用不同的导演思路，完成的非常不错。基本上让观众随着“父亲”，这个被动掌握主动权的人物情绪，带动牵引整个故事脉络。

长镜头+无配乐，不作渲染，不搞煽情，尽量真实的将母子俩内心的恐惧与现实的无助展现出来。导演明显将矛头指向了司法体系，但面对家暴问题，这个社会更需要知道的或许是该怎么做而不是谁的错。严重的家暴往往都是从不断的容忍开始的。遭遇家暴，受害者该做的不是容忍，更不是原谅，而是取证！因为家暴问题一旦萌芽，就别妄想它会停止，摆在眼前的只有一条路——收集证据法庭见。

完全代入气到发抖。that‘s my father，too

说最后像《闪灵》的，是不是对《闪灵》有什么误解

巨婴犯罪进行时

2019北影展第七场，类似的经历让我哭的稀里哗啦，导演见面会，现场中国电影资料馆馆长，小陶虹现身，作为本片在国内上映推广大使。

第一次在看完后接触到导演的北影节观影经历。现实中这种事情实在是太多，这样的电影拍出来非常有现实意义。PS：这样的男人一旦遭遇上就是一辈子的麻烦，想要防住真不是件容易事……

四星半 喜欢

非常平稳的处女作，导演在处理现实中的家庭暴力题材时对于角色的刻画是非常细腻的，不是单纯给我们呈现一个家暴现象，对角戏的拿捏也准确，放大儿子与母亲的那层恐惧感以及父亲的暴躁莽撞，最后一段导演通过封闭空间，黑暗画面，声音制造了一层恐怖感，双方情感得以全面爆发。结尾处的窥视镜头很棒。

看了下导演履历，原来前作就是一部关于家暴的短片，所以这部处女长片就顺理成章的拍成加长版。难怪总是觉得这片如此的单向维度，短片当然可以逮住一个氛围、一种感觉拍下去没问题，长片的话就感觉太单薄了，缺乏 余韵。

这种家暴男就像是乌云一样笼罩在妻子和孩子们的头上，不爆发的时候，大家的日子也都阴郁着，一点小事儿就能把他点燃，你可能随时可能就被雷劈到了。他们对家庭有啥贡献？就出了点精子，就给亲人带来无穷尽的不幸命运。

男人本无大恶习，为何如此？女人没点B数吗？大小演员演的赞，特别是那个小猴子，演技简直可怕?