入殓师是别的导演代拍的吧？这什么鬼？莫名其妙舞台剧？军国主义招魂？原子弹下无冤魂，堺雅人都拯救不了的烂片。

虽然后期有些不知所云，但还是很感人，雅人叔的演技也撑起了整部电影

战争后遗症其实对修二影像更大，母亲困守于自己的羁绊也是一个悲情的角色，战争中的那些年和那代人终究是不幸的

故事一般，小百合也真的老了。

小百合演年轻的时候太出戏了，亲情表达还行，但淡化甚至美化日本在战争中的角色就不好了

可以

演员阵容豪华，来看中年版的吉永小百合

信息量很多，局部会引起不适应，每个人的看点各自不同，我的看点是“母亲”、“妻子”的身份定位。对于母亲选择“离开”，第一次让儿子离开，第二次是自己离开，表层看上去是爱，其实不如解读为各自不牵绊的自由。人啊！最悲哀之处是我们彼此相爱，却不相通！又何必用爱消磨彼此呢？

阿部宽和吉永小百合两代人。故事还行，最后好像音乐之声结尾，樱花——日本人的象征

为了小百合和北海道而看

挺平淡，有点理解不了日本人

可惜啊可惜了。这么好的班底。本来可以达成一种更为深沉辽阔的情绪状态，但是被支离破碎的故事发展阻截了。不是说导演选择的那种舞台和影视画面交错是支离破碎，是整个呈现效果。剪辑肯定是剪错了节奏，然而这样安排也只能在我看来是拍摄素材本身出现了空档，那么归根结底是否是剧本的疏漏。很明显的，几段情节的情绪都不能连贯上，比如前一段儿子还在为母亲的饭团卖力支持，后一段马上儿子就爆发了受忍不住的怒气，结果就是和《镰仓物语》很像的情绪转折突兀，让演员的表演也显得尴尬（摔葱和捶胸顿足）。犹如一辆启动无力的车，本片在“噗，噗”了

日本没女演员了吗？干嘛非要73岁的吉永小百合演阿部宽的妻子？根本无法看下去啊！

过于用力想展现出母亲美好的一面，结果显的很油腻。

刮大风下小雨里面住着个白毛女白毛女就是妈?

大历史下的小人物+忆苦思甜剧。演职员资深。话剧舞台与电影穿插来表现回忆感手法特别。日式小清新放在残酷大历史之中，樱花，雪原，都变成了饱含残酷之美的意像。只是一时是家庭剧，一时是历史剧，不免让人有点诧异啊。小背景：主人公的原住地桦太，即是库页岛，19世纪被俄国称为萨哈林，日本称为北虾夷地（指北海道以北）或桦太。19世纪时在大清帝国治下。1858年，俄罗斯帝国通过《瑷珲条约》、《北京条约》使中国割让库页岛。1905年，日本通过《朴资茅斯条约》获得库页岛南部（北纬50°以南）。1905年和1918年至192

吉永小百合和堺雅人的特色表演在某种程度上也是千年不变的浮夸。

三星半吧，故事很完整，除了战败国强行受害者看着恶心之外，对于平民在战争中和战后的生活的表现还是能多少打动人的，毕竟战争受苦的是百姓……电影里插入舞台剧的方式我是第一次看到，感觉还挺有趣的，前面交代背景挺好的，但是后半段还有插入感觉就有点多了，闪回也有点多但是个人觉得不太影响节奏。小百合中期演的感觉有点过于痴呆的感觉=_=，但是在闪回里面的表演还是很好的，难为这么大岁数还要跑……雅人叔演技没得说，爱恨和后悔都表现出来了，以及台词真的强orz……最后……特效减分……

冲着演员阵容看的，本可以拍个好故事，太碎片化了，很难产生共情，加入舞台剧设计并不成功，还不如干脆拍成舞台剧。

跳脱开故事背景，就夫妻间、母子间那种感情的羁绊和坚守放之普罗都是一样的让人动容潸然。手法很日式，平淡又很戳人心。穿插话剧式的故事铺成也算新颖的表现手法。值得再次观看。