吉伦哈尔的独白主导了前半，兄弟俩的友情主导了后半。四个主角背负着各自的心事，理想主义、野心、贪婪和平淡度日，代表了淘金热中的众生相，人物关系有趣而微妙。化学淘金剂害人害己仿佛环保寓言。对着镜头的插叙、要在“新巴比伦”大开杀戒的狂言和归家后的长镜头内蒙太奇挺有意思。

some people choose to see the ugliness in this world, the disarray. I choose to see the beauty.

风餐露宿的赏金猎手，跌跌撞撞地追击到了目标，却在黄金的狂喜中，主动报废了过去的生活。比较有趣的，是哥哥出场后，人设感觉是糊涂憨直跟班。到了后面，人物关系又扭转了过来，原来他才是扶助弟弟，兄弟组合的支柱。牙刷、马桶之类的细节相当有趣。另一组淘金梦的主角，携手破灭但也带出了走向文明的亘古主题。归家的田园之梦挺好，结束得很沟口健二长镜头。

看起来非常舒服，镜头极美，自然主义西部片，倒是让人联想起那部《赴汤蹈火》。全员表演上佳。

2018#166/3.5

在类型反来反去，也许已反无可反的今天，不妨将其视为一部恰好发生在西部的情节剧。几个演员确实厉害，情节转得再陡些，他们似乎也撑得住。

3.5；四人组的双线交织，从对峙到融合以及分工协作，与文明力量逐渐渗透至蛮荒地带的推进过程，是一致的；四人内部关系的调整比较有意思，但未及深入即戛然而止，重点仍是俩兄弟在淘金热中慢慢寻回归家路的转变，其实和“西部片”或“反西部片”都关系不大。

惊喜。某两个角色挂得太吓人了盖过了电影的光芒。

西部片拍出了江湖相见恨晚，又因为欲望贪图造成全局面的坍塌。整体来看作为首部英语片，还是凸显了雅克·欧迪亚极强的编剧能力，尽管挡黑镜头转场叙事，仍给人一种寓言小品撑大了的观感。几场重头戏的调度完成尚可，特写镜头停格调和配乐耳目一新，用牙刷（文明）投射人性（日记回忆）。最喜欢Eli让妓女表演那场戏。

西部已经不是他们曾经混迹的那个西部了，这一路的磨难和艰辛，让这对兄弟也被时代洗礼一番。从野蛮到文明，从单一法则到不按常理出牌，爱马是牺牲品，断手是牺牲品，西部的黄金时期已经不复返，到底是哪里出了问题？不免的一声叹息

自由又危险的西部蛮酷的，旅途过程有点无聊，两帮人相遇后才开始精彩。

法国人拍摄的具有“西部情怀”但不像“西部片”的“西部片”；时代变迁，牛仔落寞，兄弟情深，不如归去，回家吧，牛仔。摄影不错。

没有看不起谁的意思，但是这位法国导演拍美式西部片是真的不行，想拍的太多，拍出来又太乱，几个剧情段前后关系不紧，把西部的野蛮混沌纯归到“爹不行”上，难不成美利坚人都有一个凄惨的童年吗....另外人物的着重程度也不明朗，不像是双主角，倒像是四主角的群像电影，心疼其中的杰昆菲尼克斯...

7.8 并不反西部，从蛮荒到文明就是西部。只是有种想说太多的扁平感，太可惜。We're just tired, mom, just wanna come home. 结尾看哭了，阳光真美好。

回看第二遍你会发现，处处充满了喜剧色彩。剧作足够反传统，等你以为到了那会是戏剧高潮的部分，到了最后才发现戏剧高潮早就已经结束了。纯自然光的摄影，为这一部后现代西部片增添了别样美感。兄弟二人的台词，淘金二人组的关系，看似俗套，内在却是一种推陈出新的设计。片名出现的方式，产生的观感舒服极了。

西部荒野，淘金浪潮，小镇枪决，命运之夜，前后两次睡前哭泣的对比让人看得百感交集，阳光透过窗户洒下时的平躺，也是这个粗粝世界的难得温柔。

20181228le。两兄弟的演技真是没得说，不过高潮处的剧情走向让人摸不着头脑，有些随意了，是为了表现野蛮战胜文明吗？这让最终兄弟两个的告老还乡，显得十分的无意义。刷牙的时代终究要来的，在这之前，还要混乱很长时间。3.5

sisters brothers 这个称呼真的有趣，恰如这部片本身，跟传统的西部片不太一样。

B / 相比同届科恩兄弟最大的优势在于将人类文明的宏大命题收拢于情动蓄积的人物，编剧意志鲜明却又不至于过度显明在场。更高妙之处在于通过人物的抉择捕捉到了历史演进中多声部的不确定性：“西部”以一种行将分叉又仍未被归纳的形态被悬置起来，从而让观众一定程度地回到混沌的真实而非空洞的编纂中。如此一来，结尾释放的温情显然比之前人物关系中蕴含的热力粗暴太多。

《碧血金沙》式的西部淘金故事，前半段傳統西部片的追殺令戲碼到後半段變得反類型，惜結尾落在“家庭”上力量弱了一些。