老右派心路历程

我们这种生活在平和年代的花朵，是体会不到那种被政治风波一棍子打死的痛苦的……另:二人在会议桌上那个不停推进和不停拉远的镜头震惊到我了，老艺术节对镜头表现力质朴而生动的理解，让镜头本身也成为可解读的物料

四星半，柔美的基调，现实主义风格，反思精神，独立思考，更妙的是并不是一棍打死反派，反派也有被打倒的时候，站起来后他依旧觉得自己从没错过，人性的深渊有时令我们抖擞恐惧，为什么上个世纪的人们精神是那样的富足坚强？时代的沉重压迫打造出了他们的不屈他们的反抗，而我们这个世纪的人，精神空虚，心里迷茫，承受不住任何。

社会政治历史现实题材，反思绕开禁忌 用个体魅力，家庭伦理的策略来完成对于时代的置换，形成了政治历史反思和伦理之间融合的一种创作看似有缺陷，但在特定审查体制之下和时代之下，是电影表达的一种重要路径心理叙事(现代性，强调人的内在评价)，解放传统叙事心理层面：片段瞬间，历史碎片式来结构影片，非线性，主观化回溯，导演意识自我剖析 朴素深情 尖锐批判谢晋模式 作者化性别与政治：女性形象，隐忍，牺牲悲剧去呈现男权社会中权利话语之间弱势与强势的失衡，用女性的道德魅力作为置换，对政治历史的反思，策略性的弥合

谢晋还真是厉害啊，不管拍哪个地方的生活，都是他自己的调调。普通人的生活给的好细致，以及在情节上的推动上，甚至超过了大背景。

导演悲悯的乡愁现实主义风格集大成的起始之作

感动，冯秦岚这种女子少有，多的是宋薇这样善良懦弱随波逐流的人，改编自鲁彦周同名小说，反思文学代表作。从牧马人、芙蓉镇、高山下的花环等认识了这位谢晋名导。

跳脱出时代的影子，里面的很多拍摄手法十分用心，谢晋导演的电影总是充满感情。

老一代导演的果然是会写故事的一代，《天云山传奇》在故事节奏上做得恰如其分，所有的人物都被拧结在一起，最大化地加以利用。但讲故事的方式确实受着时代的限制，导演在叙述各个阶段故事的时候，往往先抛出一个“引子”，如信件、照片、文件等，进而进入下一断故事叙述。另外一些老式的摄影语言在今天确实不通用了，如对人物表情的推进，多空镜头渲染(如河水的象征，一些景物的情绪衬托)。

看完谢晋四部曲，佩服他用电影展示对历史的勇敢和真诚，无怪乎在中国电影史被大书特书的导演。借用一句影评“八十年代，一个诗歌、音乐、艺术、哲学，各种思潮疯狂涌入，开放的时代，一个敢于思考敢于争取并使用话语权的时代，充满希望的时代，这部电影也顺应了那个时代。”

作为谢晋导演的“反思”三部曲之一，今天依旧值得被人们观看，反思。中国式的理想主义者，应该就是罗群这个样子。

不要做一个阻挠历史进程的人吴政委啊

最近党课题已经让我做到洗脑了。。。

回忆，伤痕，对四人帮的批判，伤痕青年也有了意识形态合法性，人到中年的觉醒

siff11。放到现在肯定是作天作地的台词，但从那时的人儿口中讲出却没有丝毫尴尬。那个时代真的可怖，吞噬了无数可贵的青春和热血。可以作为党的教育片了，没有过分打造其高大全的形象，也痛斥了曾经走过的弯路，还顺带讽刺了体制内的形式主义和官僚主义，关键主题依旧是积极向上的，高明。

这大概是我看五代导演以前，反应文革、右派、拨乱反正最好的片子，无以言表的震撼，让我一度想起来黑泽明，这样深刻的思想，鞭辟入里的台词，圆形人物，以及包含的对党的革命事业的热爱，罗群一生坚守，不过是“我不能对党撒谎啊！”，“党是正确的，你不要怀疑党”。多么热烈的赤子之心。近期最佳。

谢晋导演真是了得，仿佛如一股被压制许久的洪水喷涌而出，关于那段历史，能谈敢谈的却少了。

结构巧妙 以宋薇的内心独白贯穿始终，穿插周，冯的来信，将56年到78年的大背景和故事有机连成一个整体

百年妖魔舞翩跹，神州大地赤焰天。一朝惊雷天宇开，海清河晏是中华。

文革从来不是66年开始，也不是76年结束。对比之下，中国电影这么多年是在倒退的，也许可以将责任推向总局的审查，电影的好坏不仅仅是导和演，还有就是题材。