影片结尾无助的褒曼向上帝一次又一次祈求怜悯的镜头真是让人揪心。

其实有火山这个设定在本来已经很奇妙了，爬火山简直就无法想象…而且还完美契合褒曼心境。再次让人想起破浪，其实无非是穷山恶水出刁民。19.3.9 资料馆二刷。主虚构+次纪录

虽然有些段落稍嫌突兀（比如结尾突然就皈依了=.=），但是禁闭的氛围渲染的很好。褒曼演技真棒。

野。粗糙的景色以这样的画幅比例呈现出来，就像instagram在播放一样。黑白的景和人，每帧都赏心悦目。人啊，人，野就要野得透彻，不要拿那些莫名的东西来整得自己人不人、鬼不鬼的。

有时候救命稻草也可能是另一个深渊。为什么觉得褒曼是出戏的根源？其他人都挺好的，换个落魄欧洲中产阶级小姐感觉会更合适些？从这里就能看到他们两人的矛盾冲突格格不入，果然多巴胺强大到让人盲目。意大利版本，Bologna2012年修复。

这一对真可是天差地别的大啊，褒曼这个角色性格似乎有点总理不顺的矛盾。

罗西里尼！太！赞。就是中文译名怎么如此小清新，搞得像爱情片似的。片子其实更像是女性心理探索片，配合壮观罕见的火山爆发情景，困于牢笼中的女人。罗西里尼镜头一秒都离不开褒曼，她真的是太漂亮了... 难怪传绯闻呢... （意大利版）

"They don't know what they're doing, I'm even worse"... 战后的无助感，宗教贯穿全篇。褒曼和罗西里尼第一部合作作品。捕鱼的情节和之后的火山爆发均采取纪录片一般的拍摄方式，感染力太强。当然，戏外褒曼也怀上了罗西里尼的孩子……

褒曼迎上宽慰的拥抱，点亮油灯，就照耀了四壁，男人还在寻找圣母像，却忘了细细辨认烛光下妻子的神女模样。像是罗西里尼对婚姻的体恤和预言，也像褒曼本人不甘又要怡然生活的决心，这决心的幻灭倒贯穿了她和罗西里尼的合作。岛、火山，多昭然若揭的意象，求不得融入的最后，她向自然向神求索，牢笼依旧，火山之沿褒曼的爆发太棒了

已经脱离新现实了吧，相比之前更为明显的现代性。自传性

前半段各种压抑冲突，后半段大海捕鱼、火山爆发，以及英格丽·褒曼誓要翻过火山，好象就要豁然开朗，但最后的形象仍落于勇敢却虚弱。女人拥有并利用其最大且唯一的资本，在乱世和弱世艰难求生。英格丽·褒曼的出现本身就一柄双刃剑，但不管怎么样，她美翻了！

影片给人的感觉很怪，英格丽•褒曼大胆选择爱情，去了意大利，而罗西里尼为她定做了本片，两人现实的私奔重叠了影片中的随夫回岛，但富家女明显失望了，她与贫岛不相符的一面愈演愈烈，最终导致情感的崩裂，而结尾独步火山，求神宽恕，都显得感染力全无。

当时电影节买了票没看……好想知道有多少是实景拍摄。捕吞拿鱼一场真的太壮观看呆了。英格丽褒曼外国中产阶级角色在片中与村民格格不入就像她带着好莱坞光环出现在罗西里尼新写实主义的风格里一样，负负得正效果恰到好处。

三部曲之二，两层资料馆几乎满座，板鸭人的品味到底是罗西里尼还是褒曼啊？蛮荒的火山岛褪去颜色有种Tabarca的即视感，长长跋涉后躺在山顶，远处是如沸腾海面一样随时喷薄的火山口，只愿变成普契尼，今夜星光灿烂。

太虐了，被困于穷山恶水之中还遭受周边的指责和误解，尽管片中火山爆发和捕鱼的场景也算是亮点，但还是比不过女神的独角戏，罗西里尼和褒曼后来的爱情也如在这火山边缘之上吧

情绪表达正正好。扑鱼的戏很震撼

2 scènes mythiques : la pêche aux thons où l’alternance entre le visage de Bergman et la scène de pêche aux airs de documentaires traduit bel et bien par l’analogie l’enfermement du personnage et la dernière fuite de Bergman, déboussolée, face au volcan e

电影节看的。夫妇二人的合作果然如传说中是“灾难‘啊~为现实主义加颗星，一位绿茶婊的no zuo no die史。赞扬土地与坚韧，探讨了女性追寻自我的道路。但不有趣，不厚重，更不深刻。

这或许真是一部付出了全部而拍摄的电影，以至于这部电影本身所诠释的爱情和种种超越。女主角漂亮而且演得好，自然，融入，我想一定是特别符合的心境带入。这样想来，火山本身是一个很赞的意向。额外加星一颗。

有些刻意与做作，但是褒曼上火山后的场景美的让人心醉。镜头、表演，仿佛在看bottega veneta的时装电影。