在那个年代看来应该是比较“先进开放”的影片了，虽名“小城之春”，却几乎看不到一丝春意，开头即奠定了全片苍凉悲伤之感，加上几人间复杂交错的感情纠葛，更像是一出无法挽回的悲剧，然，费穆如此命名必然有他的道理，联系那个特殊的时代背景，特殊的感情，可能，作为后来人的我们，也能略知一二吧

盆中兰，阁中人，墙中家国。精致细腻的程度已经把尴尬感压缩到极低了。只是这个叙述者诡异的位置到底用意何在？

不得不感叹民国的知识分子真是民风淳朴啊！诗一般的意境，两三房间、几处外景、五个人物说不尽最含蓄的情感，细节很细腻，各镜头的运用堪称完美，而角色的演绎也是相当的好。真不愧载入国影史教材！8.7

费穆代表作，开中国的诗电影和心理现实主义之先河。影片用了寓情于物、借景抒情等手法，以细腻的笔触描绘了两男两女间的情感纠葛和思想挣扎。摄影上，低机位为主，大量运用移动长镜头，前半段有个进入花园内的推镜头令人印象深刻。韦伟的舞台腔旁白在角色独白和全知视角转换有点取巧了。（8.5/10）

柔离的爱情，像一篇散文，那种孕育强烈的感情，不知道会在哪一时刻爆发，却又不断隐忍。

我（戴锦华）一直记得，1997年我在法国主持中国电影之夜，放完《小城之春》后，法国记者水泄不通把我围在中间，只问一句话：“制作年份你们搞错了吗？”我就直接回答他们：“对，这时候中国已经出现了所有你们引以为傲的新浪潮电影语言。”他们就闭嘴了。

破落的城墙上风光独好，是一道避风港；战后的庭院墙平壁立，是情绪的漩涡。封闭的几人来往，封闭的叙事首尾，这是每个参与者的人生心律中一个波动，章志忱闯入，起，告别，伏。古典的规律上新潮的语言，旁白下人物心事渐入渐出，像听着老人的风流。极爱划舟的歌声情趣。因田壮壮而收阅此片。

【B-】我实在受不了当时念台词的方式……

这情绪，安神也拍不出来。

所有的华语电影在《小城之春》和《董夫人》面前，都太弱了，太次了。

电影本身实在太压抑了，在读过评论之后，我仿佛才有一点点看懂了。马未都先生说得对，电影一定要结合当时的历史背景看，如果今天再拍这么一部电影，我想反响不会如此大。

景（残垣断壁、破败花园）人物（玉纹、礼言）文学化台词，音乐，都呈现出一股颓败无奈落寞压抑的小资情调。第一人称OS毫不生厌还辅助表现心理活动，注重细节和情绪渲染，摄影流畅自然。城墙戏、卧室戏（志忱房间、礼言房间）生日酒桌戏太棒了！经典台词好多！“他说他有肺病我看他有神经病”

欲遮还羞，欲拒还迎，费穆用五个人和几处场景就表现出了极大的格局，延展了无限的可能，做戏的水平让人赞叹，骚气十足。

【资料馆修复版】终于看了这部被捧为中国电影史神片的作品。果然有女性主义色彩。画外音旁白不仅是女主角的心声表达，更是站在一个全知的地位上。这在国产电影中极罕见。而对于这部只有五个演员的电影，居然也表达出四角恋的纠缠与家国衰破的大时代格局，实在厉害。只是觉得文戏和对手戏表演有些不自然

48年和春天本是个辞旧迎新的时刻，可新人新事物带来的是旧病未除又添心病，一年往复又一年困在了废墟小城残墙。以小见大，直到可见其对国家命运的隐喻。虽说那时台词表演有些笑场，但不愧中国最伟大的电影。资料馆修复版。

民国破小城在，小城春草木深，长镜接荒城，断井颓垣谁家院。他说他有肺病，我想他是神经病。死水微澜，在那遥远的地方。吃了早饭，撒个谎，到城头上去找我。如花美眷，似水流年，姹紫嫣红开遍，似这般都付与小城之春。

难得的克制和凝练。发乎情，止乎礼，跃跃欲试又点到即止，演得很赞，最后一个镜头太美了，搀着礼言，去与志忱相望于江湖，构图和剪影的留白与克制应了整个片子的基调。

“《小城之春》不光是以诗意和散淡来打动人，还有对时代的放弃，恰恰是对时代的放弃，而又给时代赋予了新的意义。确实像吴永刚导演说的那样，看费穆的影片就像喝碧螺春茶，开始感觉淡淡的，但越喝道后面就越有味道，而且回味无穷。”——《电影的斜坡》

最关键的一点，还是因为它是中国电影史上第一部有艺术自觉性的作品，开辟了先河，地位固然崇高，具有极大考究性。无需质疑。一部传统和创新兼并的作品。比较感叹的是，在当时费穆的运镜就已显成熟。大量画外音和细节表现出人的内心状态，妙。群戏有点拖后腿。

「沿着城墙走就有走不完的路，往城外一看，用眼睛使劲往远处看，就知道天地不是那么小。」发乎情止乎礼，缓缓的情绪流动，内敛的厉害，文气十足。★★★★