“大自然好高清啊”

太emo了！！！我还能重看十次！太感动了呜呜呜！啦啦啦啦啦啦啦啦we are zombies BUT ALIVE～啦啦啦～啦啦啦～啦啦啦～～～[鼓掌][鼓掌][鼓掌]为什么这种电影放完场外没有大合唱！！

组乐队简直是瞎搞，在现实主义的基础上用幻想的游戏闯关模式进行包装，能够有趣地表现出主人公对成人世界厌恶退避的态度，但是随后在垃圾场碰见一支流浪汉乐队并且因此走红，这一段将现实主义的故事情境设定颠覆为超现实主义，于是让几位小孩们与其对抗并因其流离的困境便失去了有力根基，游戏世界从对不负责任的父母进行控诉，反作用为让四人的行为更像是不成熟的幼稚胡闹。片尾三个男孩因为想妈妈而哭泣，更是让影片酷炫的形式沦为了单纯为视听快感而打造的空壳

emo和妈宝男以及青椒肉丝万岁

一开始还试图捋一下剧情，后来已经被完全炸飞了哈哈哈！

开头第一句就是“我妈化成灰了”，各种社会问题造成的青少年的“丧”是日影很擅长表达的一个主题。和像素风游戏、摇滚的结合很特别。“大自然真是高清”“吸烟是成人对呼吸的买单”“男人都一副妈宝样”

3.5 还是太长了。でも東京のあの桃色な夕日が本当に好きだった。

#2019SIFF# 概念满分，执行很水。

8

开场很燃 后面越来越感觉导演没有能把控长片节奏 就拿了很多短片拼凑起来 导致节奏很乱甚至硬拉节奏 （哦 坦白说我完全是为了看 中岛妹子才去的

很实验，很概念的电影。满满创作自由的味道。堆砌了过多元素，情感代入相当低。为了看片去上海最西的城郊，来回5hrs…现在感觉也有点丧……尸

这些断简残编经过一段时间之后变得遥远而模糊，归纳起来，大都具有一些不由自主的特征，和寂寞有关的。

日式做作毁一切

2019SIFF。导演对次世代新媒体/信息载体的剪贴与杂糅炉火纯青，「红白机游戏」设定也让新老两代观众怀旧/好奇。可惜在说故事的基本功上几乎不合格，甚至不是一部「完成度」作品，在遍地「开脑洞」的日本同主题电影中也不拔萃。

内涵与形式一样眼花缭乱

我们是僵尸，但仍然活着。成长如同一场必败的闯关游戏，幸运的人可以组队玩出各种花招，多数人却是单打独斗早早over。少年少女们呐，last boss不是世界，是慢慢变成大人的你自己呀～

焦虑的复眼，影像材质掌握很有水平。到后半程被“游戏结构”拖累了，还不如彻底导向虚无。

美国常见的小朋友的嘴炮类型的日本本土化，美国讲得是小孩子更有欲望，日本人讲的是完全没有任何欲望，又借鉴了游戏文化做了很不错的包装，但给我一种始终无法深入的感觉，同样是花哨的镜头和场面，中岛哲也对于情感之把控，如何去芜存菁行之有效，这个电影长时间都像被困在一个碗中，偶有闪光之处，仍旧是台词所指。中间的两首歌，没有特别突出，反而最后一首歌好听。整个电影来说，再短一点就好。

we are we are little zombies～we are zombies but alive～洗脑旋律唱起来躁起来～新世代差不多都是活在二次元了，喜怒哀乐也有了新表达，但是你从红白机里抬头看看大自然，大自然的像素真高啊。所以复活再来？好像也是可以的吧。伪字幕真的骗到好多人离场，我是看到爸爸和孩子一个姓才反应过来的。

#siff19# - 14 the absolute representation of “form precedes function”. this movies drags and drags 不过在this will be our year那里还蛮喜欢的可能我喜欢这首歌吧（