泥轰是个好国家,在便利店打工的五十多岁废柴老头,在市区租个平装小公寓就能把到树酱这样的妹子,在天朝这种设定编剧要被喷死
算是BGM。算是看了不少有中川雅也出演的电影,不知道为什么,我挺害怕这个演员的,只要他出场,我就开始不安,有种被他面无表情地打量审视的感觉。
日本这个国家,有多么变态,就有多么温暖,有多么极致,就有多么平缓。中川雅也在独家新闻里多癫狂,在伊藤先生里就有多温存。
越看越眼熟。原来看过up主说。父子,真是别别扭扭。
打动你的是细节,逃不过的是生活
看到后来才明白妹纸选择这个看起来很奇怪的大叔的原因……
救火是不可能的吗?本来是精彩的方法论,其实还是宿命论的调调,后半程失控。
柿子是树,枇杷也是树,一家人,终归是要一起吃晚饭的。
在初中之前,我从来都理所应当地认为,家人就是应该好好坐在一起吃晚餐的。即便在听说各式各样家庭不同的相处模式与形态,也与各式各样的人开始过过长或短的共同生活过后,我仍对一家人一起坐下吃晚餐抱有回归式地憧憬。所以ex不能理解为什么刚在一起时随意对待晚餐会让我有点崩溃。哈哈。
容易带入私人感情产生共鸣的一部,无意识被宠爱着的小女儿,好像看到了自己,父亲都很唠叨难搞,成长过程中不断厌弃着自己身上日渐肖父的臭毛病,但依然能在念起性格古怪如斯的臭老头的时候内心柔软的一塌糊涂。伊藤先生依然那么体贴,老男人的智慧和魅力被中川雅也信手演绎的入木三分。
这本子,内核还行,坏脾气老头和女儿的话,故事也太散了吧,也就偶尔一个笑料。伊藤的选角总觉得有点问题,主角应该是绝对的树里,但树里的心理纠结描写还是太少了,一场哭戏是远远不够的。
柿子树有柿子树的坚韧,枇杷树有枇杷树的温柔
各种爆笑+泪目。父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会,很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。基本上孩子的成长他不在场,跟子女的沟通机会为零、技能为负,离开妻子的日常照顾,生活根本难以自理,一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾,表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主,视情感流露为懦弱羞耻。
被一部好电影击中就是那么容易。34、54、74同一屋檐下,可以看做是「东京物语」的延续,而立之年却还一事无成打临工的女儿,成熟又温柔的伊藤桑,固执古板爱说教的父亲,磕磕绊绊但却温暖有爱,他摸着她的头说「我是不会逃避的」,她追了出去,爱你的人愿意一起面对接下来的人生,何其幸运!
三個人之間的化學反應一般
“我家阿彩就拜托你了。”哭叽叽。
棚田由纪和黑泽久子的组合表现稳健,可惜完全没表现出女儿在伊藤和爸爸间两难的内心困境,空带了波节奏。
导演的节奏还是一如既往的散漫,大段诸如吃饭戏的设定非常生活流,讲两代人的和解并没有讲出新的东西,树里掩面哭泣一幕让人联想到小津电影里的原节子,传统家庭崩塌的主题也是类似。利利弗兰克这个老女婿的人设增加了些看点,温柔又有责任感,和树里配虽不似爱人倒也看着舒服。
Juri! さしぶり!!!!造型师赞哦 衣服都好好看。老爷子真可爱。LILY FRANK也是。
褪去野田妹的稚嫩,换上juri的凌厉,切入「东京物语」,父亲执拗教一辈子书,表达方式只剩下苛责和训斥,却一直念叨「晚饭要一家人一起吃才好」,女儿表面讨厌“饭桌式”说教,内里却是愧疚姿态,配上“完美的”伊藤先生做润滑剂,演技撑起剧本。「枇杷是树,盆栽也是树,可归根到底是家,是归宿吧
泥轰是个好国家,在便利店打工的五十多岁废柴老头,在市区租个平装小公寓就能把到树酱这样的妹子,在天朝这种设定编剧要被喷死