就像在看推理电影一样屏息凝神 仿佛下一秒就要放一个大招出来 真是不可思议。森田芳光的电影可看性一向很高 画面美而有情致 不乏趣味。《家族游戏》是我的五星片中最奇特的一部。

这电影真的有点怪异。镜头布景很有意思，剧情就是在那儿瞎扯淡。奇怪的家庭教师，奇怪的一家人

森田芳光早期哈内克风味的《家族游戏》要远比哈内克超前。在这部处处体现破坏的杰作里他将几幅扁平夸张荒诞色彩的肖像摆在了不言自明的餐桌上：教育者被资本家赐予父权并介入家庭核心位置处，在与被教育者近而暧昧的互动关系中这个颇具暴力倾向的导师以其天然正确的教案不断深化外部规则的内在逻辑性。

没配乐 音效放大 怪诞又诡异总觉得每个人都笑嘻嘻的

莫名觉得很资产阶级谨慎魅力好像啊，不一样的卖蠢卖腐，看得人一头雾水。

荒诞有趣

有些荒诞。声效处理印象深刻

迷之喜欢，松田优作的家庭教师作为家庭外来者的设定确实像极了《定理》，松田优作其奇怪的魅力与十足破坏力，将不属于家庭氛围的暧昧感带入，并随之解构。餐桌布局将戏剧与讽刺感放大，拥挤混杂中桌子必定被掀翻。青春期的叛逆烂漫色彩也被本片完美结合，最喜欢就是无声的切出与切回，真是奇妙瞬间。

咖喱沸腾的声音、碗碟碰撞的声音、和所有琐碎的无意义的东西一起填充了所谓生活的每一个细枝末节。

變奏曲。精緻的潰敗 構圖[平衡-傾斜]＆敘事[奇想-暴力]中闖入者無處不在

最后的晚餐。角色古怪错位的设定和舞台风格化布景很赞，家庭关系的荒诞本质被放大了。

奇特又怪异的关系，日式小品剧风格，一边戏谑日常生活，一边又将其细节放大化

金草莓主竞：怪诞、压抑、死水微澜，但被投入巨石后掀起的浪潮让所有人晕眩。日常生活的焦虑、恐惧、愤怒，松田优作穿入的隐喻，或许是每个人内心渴望的投射。最后的留白，弥漫死一般的寂静。

非常优秀的电影，处处指向昭和时代日本社会发展神话的崩溃征兆。象征日本经济发展的团地（区别于独栋的公寓）遭到“长途跋涉”坐轮渡的外人家教冲击，团地的自律和自治摇摇欲坠；与此同时，通过展现家教的无能、学生对学校/习的态度、青年性格的内向封闭、家庭分工的固化，表明社会生产和再生产机制的朽坏，从一个家族到整个团地再到日本社会都面临危机。但影片并非是J'accuse风格，它将食卓（日本人日常生活的仪式举行空间）变成并置式的，不仅使得镜头语言极富特色（镜头内部动静两相宜），而且完美地隐喻了日本社会的拥挤（譬如妈妈来了

舞台感非常强，几乎所有镜头都是扁平化的呈现，逼仄，人物关系所呈现出的秩序被家庭教师所打破，然后再围绕家庭教师构建，荒诞戏剧的风格非常强烈，需要强补原著

可能是布景问题吧，整个电影看起来很像在看舞台剧。吉本老师坐船出场和坐船退场的设置很新鲜。印象最深刻的就是最后一起吃饭的戏时哐当作响的声效。那个屋外螺旋桨一直轰隆响的结局也蛮有趣的，没有解决问题矛盾给人一种延伸感。就是找到的字幕资源不够精确，看得时候有点累。

它的前卫性在于，导演不是要以家庭故事来描述家庭关系，而是直接表现家庭关系本身。因为跳脱了对故事的依赖，所以片中许多的桥段显得既魔幻又现实。例如剧中一家人吃饭的场景犹如“最后的晚餐”，将家庭成员之间的“拥挤”与“隔阂”展露无遗，而被过分放大的咀嚼的声音，则是内心活动的充分写照。

一个家庭教师入侵并搅翻一个原本平淡无奇的家庭，吃饭的场景显示出他明显有篡权成为一家之主的感觉。电影的形式非常诡异，比那些角色对着镜头说话的作品更加的“间离”。

拍摄手法的确新，新到让人感觉不舒服。外来者的闯入打破家庭的既定秩序和死一般的平衡感，带来一丝令人不安的生机，改变着每个人，也瓦解着他们彼此间沟通的壁垒。庆祝会的长镜头很荒诞，家庭关系经历破坏后被迫重建，但外力的撤出又隐隐让人觉得一切又将回到最初。

森田芳光很有锐气的一部电影。从诡异的片头开始，片中贯穿着一股怪诞的氛围，在这种气氛下对于家庭生活的反映又是真实的。外来的家庭教师为这个家带来了很大改变（片尾排排坐的饭桌中，老师位于最中间），然而家庭成员之间却鲜有交流。影片声效的运用很特别。