2019 BJIFF

#9thBJIFF#65①16mm胶片拍摄出的影像美感首先从视觉上征服了我，画面淡出的转场方式又是如此怀旧，迷影梗的铺设也增加了人物的趣味性，抛开肉体与情欲的双重刺激，回归到当代法国中产阶级中年危机的内心虚无和与世界发展瞬息万变之间的无处安置。②假如观众也觉得“从纸质书发展成为电子书”单纯只是大众阅读取向的变化，且不说这是一个时代的礼崩乐坏，但绝对是文字文明无声之中随风而逝的前兆，包括戏中戏的女主角之前拍众多打斗戏后离开剧组、电子书销量下沉/纸质书不降反升等，都旨在反映阶级差距随着消遣娱乐方式的差异不

阿萨亚斯真是，啥都能拍。比诺什怎么还这么好看啊

政客说真心为公众谋福祉，选民都觉得他谋私；丈夫说我是真的爱你，妻子都觉得他偷吃；作家说我都是虚构写作，读者都觉得他真实。传统媒介没落的时代，情感关系也不堪一击。读了他的小说就知道妻子出轨，现代人的文明是彼此心照不宣。谁分得清演的是警察还是危机处理专家，带了一堆电子设备还是会失联。

简直是当代文学或电影人，将生活和表象赤裸裸的跃入观众眼前。所谓的双面生活，延伸成高谈阔论的外界形象，及一地鸡毛的私人生活。“用改变维持不变”，或许是成年人对自己伪善的宽恕，或者说这种合理的“大数据”解释，是一种约定俗成的相处规则。夫妻对立如是，出版商与作者亦如是。

#9th北影节#不难看但也很没意思。对比之下就能看出《大空头》有多好。讲一个领域的专业话题，既有信息增量，又有新意和趣味，把故事和专业知识融合得当，才是好电影。这部无论是网络出版还是四角故事都没有任何新意，怪不得分数低。明明是18年末出的电影，一直讨论这种众所周知的话题，难道真的是法国互联网落后中国太多？

4；4.5；3.5；4

对于阿萨亚斯来说这片拍得太“休息”了，用力还没当年《迷离劫》的一半，不过效果依然出彩。令人会心的“我觉得你已知道”式开场，开启法国人的“话中话”式的废话语境，切入时新（但其实也已经老生常谈多年）的话题，经历一轮轮的变奏，很开心就看完了。

《双面生活》的末尾，女人对男人说：不要把我写进你的小说；《懂得又如何》的结局，女人对男人说：不要把我拍进你的电影。不同的是，《懂得又如何》随即又说，算了，也没关系。看来洪尚秀电影里的女人还要更聪明一点。

這不是我愛的阿薩亞斯ヾ(´A｀)ノﾟ全片充滿了辯證思考，喋喋不休，讓我一度以為法國人在生活中都是哲學家。阿薩亞斯真是知識分子。

HKIFF | 想不到在香港，奥利维耶·阿萨亚斯有这么多中年粉丝。 港译《纯属虚构》，唔..自主的虚构也是存在的真实。好吧，这是一句废话。 什么是虚构？大家都清楚。它是欺骗、隐藏、设防、代指，是一种自己退一步，别人需要进一步的成人游戏。剧中人物的身份有演员，小说家，政客，又讲外遇讲舆论..这些元素直接构成了主题，又让主题停留在无聊的局面上。 也许不该用虚构这个词，导演不过是给双方安排了假面目，然后进行拆穿而已。一个普通喜剧。 影片前段关于文学中虚构与真实的定义的讨论很快就消失了，遗憾。

这哪是电影啊，这是一百多分钟的折磨。要不是说的法语我还以为整部电影在东北农村炕头上拍出来的呢，这顿叨逼叨。

Mediocre

滿有意思的

在出軌中提煉小説素材，法國人出軌便是常態

Ç'aurait été mieux pour lecture.

既sils maria之后， Olivier再次使人物进行错位解构。小说家写自己的自传，出版商的文学情结，演员的自我纠结，连出轨都是错位的…只是这次都是法国演员，更适合这种絮絮叨叨的片子了。总之，好爱Olivier！

走出电影院时除了婚外情啥都不记得。。

等了好久终于等来了繁体字幕，分两次看完，好话唠啊哈哈台词太密集了。感觉法国人出轨都非常得自然而然，中产知识分子的日常就这样吗哈哈。《白丝带》被玩坏，比诺仙在片尾还玩起了自己。最喜欢的角色是作家妻子了，每天早上起床扯下平板 手机的插头，作风很现代但是内心最真实的爱与情是没有丢的。关于电子书与纸书的讨论结果就是这样，无论如何它都只是一个载体，最重要的“会阅读”和深阅读，人也就应该是这样的。Ps.最后她说“她不是警察，是危机处理专家”的时候我就觉得，现代人还是有“慢下来”的啊，这种感觉真的太好了。

最懂法国知识分子的还是阿萨亚斯，在创作和偷情之间四两拨千斤。喋喋不休的对话就像来回进退的舞步，将小布尔乔亚的双面生活轻巧踩在脚下。哈内克的“白丝带”快被玩坏了吧，然而比诺什阿姨已经进化到玩自己鸟...?