小津安二郎的遗作。终于领教了小津的庶民世界。也领教了他的平稳。整部片子的画面都是中正稳定的。人物对话时的姿态如同照镜。谈话内容更是家长里短。说话时的发音规矩清晰，要是练日语听力，一定要看小津的电影。粗线条的人看不得小津的片子，定觉得如白开水一般。都是些大叔大妈的家常，儿女的婚事，

8.0/8.2 小津遗作。有时候我们不得不承认随着年龄增长，那份孤独感也是油然而生，我们无法去反抗，只能学着去习惯。

亡妻-女儿-酒吧老板娘 失落的爱、冷落的孤寂；战败的日本 就像丧失妻子的山平，有些东西失去了就永远失去了。

最早听说是在Jay的歌里~

“春天在晴空下盛放/樱花开得灿烂/一个人留在这里，我只感到茫然/想起秋刀鱼之味/残落的樱花有如布碎/清酒带着黄莲的苦味。”——小津安二郎

编剧和导演真了不起啊，从那么小的一件事情上挖掘出种种人性，影射社会关系的变化。我也真了不起啊，又很自虐的看了节奏这么慢的电影

非常温情，虽然里面也有小小的调皮和哀伤。唯一觉得不怎么好的是演员有点木：）

至今看过最感人的结婚视频就是日本拍的那段各种父亲送女儿出嫁的短片，催泪极了，回想起来这始作俑者的鼻祖是小津啊！岩下志麻像清秀版邱淑贞，尤其眉眼。

就是因為爸爸太萌了女兒才不想嫁呀！

养儿女，可是儿女终究都是要离开的，最后留下寂寞的一个人。女儿的那种口是心非的感觉，小津真是有够了解女人了。嫁女确像是葬礼。表达了一种日本人的孤独，人生的孤独，和战败后日本国的无奈与孤独。其实生命本身就是一场独角戏，寂寂寞寞，偶尔有几个人对你有些许温存，最后，也不过就如此了。

大师就是大师，不动声色之中，叫人欲罢不能。寻常人的寻常日子，寻常滋味。

没有冲突的故事，原来真的可以拍出来

平淡叙事，生命体验。细腻地将情感缓缓托出。不过像我们这般年岁的人又如何能体会嫁女的愁滋味以及家庭之中微妙而复杂的关系。ps：片中酒吧里随军歌起舞的画面有本能性不适。

女儿婚礼那一刻，我方信真有人世的端美

果然小津擅长的是静止，构图而不是运动的长镜头。静止的如舞台剧般的效果现在看来特别喜欢。其实时间的省略很不错，前一场还是安排乡亲，后一场就嫁了。并且女儿道子的夫君始终没有出现。空镜头很漂亮！感觉和《一一》很类似。略带哀伤的娓娓道来。不知道我出嫁的时候我的父亲会作何感想呢！“无论秋刀鱼出现在何处，均令人有一种秋风萧瑟和寒冬寂寥的凄冷感觉。此外，日本人烤秋刀鱼，在小火炉上冒着青烟，发亮半边黑的秋刀鱼胴体滋滋渗出脂肪沫，味道飘满一室，分外浓郁，人一闻之，更加感觉到秋意凉凉，“秋刀鱼是忠实的报秋鱼，一烤秋刀鱼，便像

同事跟平山开玩笑说上次给你女儿安排的相亲因为你不热情已经介绍给别人了。我噎了一下，平山只是说了一句是吗。道子在爸爸晚回家的时候会嘟哝两句却在整个婚姻的进程中没说过一个不字。固定不动的长镜头鲜有起伏的人物表情一瓶瓶的清酒和始终未出现的秋刀鱼就是整部片子的基调。绵长，惆怅。

1.好喜欢笠智众，从《晚》到《秋》一直都是那副安详的模样；2.《晚》和《秋》中有同一个细节，父亲告诉女儿洗手液用完了，只此简单随意的一句，就反映出父亲对女儿在生活上的依赖；3.《晚》中的配角有些符号化，但也正是这样《晚》中父女之间的感情刻画得更为依依绵绵，而《秋》中对于父女情所着的笔墨

典型的小津。秋刀鱼，是否秋天吃最好味道？

一样的人物，一样的故事，可我怎么也看不厌。