已是相当出彩不一样的小津了，不造作的喜剧，一星留给对原作的期待。我们已经远离这样的生活模式，现代占据了传统，小家庭替代了邻居，沉默取代了问候，电器战胜了游戏。转型期间笠智众所担心的都一一印证了。天真不明白的长大后会懂得，但缺失的终究无法再获取。碎语闲言，里短家常。
我真是很喜欢小津安二郎，这不科学吧！看他的电影就像是在旁观生活，白开水一样平淡但又不可或缺。虽然是喜剧，但也保持了强烈的个人风格，都是熟悉的空镜头，长镜头。演员中小宝抢真是尽了风头。
小津对于正面和侧面的人物镜头是特别关照和区别对待的 正面特写时都会用对话来配合 这也是他面对面故事方式的最大特点 但这部片中难得出现了一次不断时间的正面沉默镜头 通常这种感情一般给予侧后方的背影而已
I love you!（还是喜欢家里第一台电视啊~）
The Bilinda Butchers的一个MV 里面好像有<早安>的镜头～
痕迹太重，拍得跟高考作文似的。三星送给小孩强烈盼望买电视的那种期待心情。
小津電影同款駝色大毛衣毫不吝惜地借你來穿
小津战后拍的，风格类似战前喜剧，和以往的小津十分不同，借童稚的视角一窥成人世界的微妙，人心与人心之间的那些小九九被塑造得如此活泼可爱，大师毕竟是大师，这个参照物太绝了，入木三分，又省去一身妇人的八卦气，让小家子气的东西拥有一种普世的大气，结尾车站一幕收得很赞，“真是个好天气啊”！
难得的欢乐之作，以此结束小津的有声片，告别2012。“天气真好啊，早上好。”
太棒了。小津是怎么把普通生活拍得如此盎然生趣？一个人终其一生都在描摹这种美好时光流逝之后的忧伤，这一点费里尼用一部《阿玛柯德》作了异曲同工的呼应。
没给五星因为主题不明确，是讲闹别扭的小孩为主还是讲主妇们之间的闲言碎语，这些琐事联系都不太大。不过这部片实在是可爱的很。孩子们你们就别抱怨菜不好啦，我可能三天都吃不了一碗饭肉汤和秋刀鱼。
《我出生了，但……》的重拍。很好玩。一反常态的配乐。
小津眼中的现代生活。没有tati那样的讽刺，反而多了一份意外的温情。
1.特别想生两个儿子，给他们穿一样的衣服，小的学大的，一块气我，然后，我跟他们斗智斗勇，哈哈，想想都想笑。2.废话不是没用的话，只是不能立即有用。3.导演真是天才，居然可以把小孩描写地这么细致。4.喜欢结尾，误会没有解开，但是生活仍在继续。
从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~从明天开始，我要向邻居打招呼~
很好玩的片子，小时候我也因为各种原因忍住不与旁人说话，不过没那两小P孩耐久就是了。不过虽说打招呼什么的都是废话，但也许人存于世，大部分的废话，还是必要的吧，喜欢这样轻喜剧一般生活小品，有趣又内涵。59年的片子，无论是场景还是画质都很OK。说到那个砂石涂鼠药吓到我了，幸好小孩不再吃了。
祝上打五星并写出五千字影评的个个称为国际大导演。
1.和以往中产阶级的男士们在料亭里插科打诨不同的是，本片对准的是庶民阶层里几户家庭主妇之间的谣言是非，还有婆媳之间的毒舌，但没有一个人物被丑化，反倒是充满人情味般的可爱。2.最可爱的是两位小朋友。大哥和小弟为争取看电视的无声抗议。大哥的每次动作之后，一定会有跟屁虫小弟的模仿。这种由反复带来的延迟与期待发生的搞笑效果，可追溯到松竹无声片传统。3.彩色搭配，自然与否，精心几何构图，符合现实与否，在形式上的赏心悦目面前，显得并不再重要。
不是小津安二郎惯常风格。很有趣，大人的世界小时候哪里能理解啊。
两段式故事，第一段以会费为由引发的各种猜测流言，第二段以兄弟二人要电视而引发的赌气行为，两段故事由于小幸母亲的流言再起而自然地衔接起来。ps：中景固定机位镜头，如同剧情一样平淡朴实，充满东方式繁复的人际关系，女人和孩子走出来，男人成为背景，尤其是以孩子的视角展现大人的世界更贴近生活
已是相当出彩不一样的小津了，不造作的喜剧，一星留给对原作的期待。我们已经远离这样的生活模式，现代占据了传统，小家庭替代了邻居，沉默取代了问候，电器战胜了游戏。转型期间笠智众所担心的都一一印证了。天真不明白的长大后会懂得，但缺失的终究无法再获取。碎语闲言，里短家常。