已是相当出彩不一样的小津了,不造作的喜剧,一星留给对原作的期待。我们已经远离这样的生活模式,现代占据了传统,小家庭替代了邻居,沉默取代了问候,电器战胜了游戏。转型期间笠智众所担心的都一一印证了。天真不明白的长大后会懂得,但缺失的终究无法再获取。碎语闲言,里短家常。
我真是很喜欢小津安二郎,这不科学吧!看他的电影就像是在旁观生活,白开水一样平淡但又不可或缺。虽然是喜剧,但也保持了强烈的个人风格,都是熟悉的空镜头,长镜头。演员中小宝抢真是尽了风头。
小津对于正面和侧面的人物镜头是特别关照和区别对待的 正面特写时都会用对话来配合 这也是他面对面故事方式的最大特点 但这部片中难得出现了一次不断时间的正面沉默镜头 通常这种感情一般给予侧后方的背影而已
I love you!(还是喜欢家里第一台电视啊~)
The Bilinda Butchers的一个MV 里面好像有<早安>的镜头~
痕迹太重,拍得跟高考作文似的。三星送给小孩强烈盼望买电视的那种期待心情。
小津電影同款駝色大毛衣毫不吝惜地借你來穿
小津战后拍的,风格类似战前喜剧,和以往的小津十分不同,借童稚的视角一窥成人世界的微妙,人心与人心之间的那些小九九被塑造得如此活泼可爱,大师毕竟是大师,这个参照物太绝了,入木三分,又省去一身妇人的八卦气,让小家子气的东西拥有一种普世的大气,结尾车站一幕收得很赞,“真是个好天气啊”!
难得的欢乐之作,以此结束小津的有声片,告别2012。“天气真好啊,早上好。”
太棒了。小津是怎么把普通生活拍得如此盎然生趣?一个人终其一生都在描摹这种美好时光流逝之后的忧伤,这一点费里尼用一部《阿玛柯德》作了异曲同工的呼应。
没给五星因为主题不明确,是讲闹别扭的小孩为主还是讲主妇们之间的闲言碎语,这些琐事联系都不太大。不过这部片实在是可爱的很。孩子们你们就别抱怨菜不好啦,我可能三天都吃不了一碗饭肉汤和秋刀鱼。
《我出生了,但……》的重拍。很好玩。一反常态的配乐。
小津眼中的现代生活。没有tati那样的讽刺,反而多了一份意外的温情。
1.特别想生两个儿子,给他们穿一样的衣服,小的学大的,一块气我,然后,我跟他们斗智斗勇,哈哈,想想都想笑。2.废话不是没用的话,只是不能立即有用。3.导演真是天才,居然可以把小孩描写地这么细致。4.喜欢结尾,误会没有解开,但是生活仍在继续。
从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~从明天开始,我要向邻居打招呼~
很好玩的片子,小时候我也因为各种原因忍住不与旁人说话,不过没那两小P孩耐久就是了。不过虽说打招呼什么的都是废话,但也许人存于世,大部分的废话,还是必要的吧,喜欢这样轻喜剧一般生活小品,有趣又内涵。59年的片子,无论是场景还是画质都很OK。说到那个砂石涂鼠药吓到我了,幸好小孩不再吃了。
祝上打五星并写出五千字影评的个个称为国际大导演。
1.和以往中产阶级的男士们在料亭里插科打诨不同的是,本片对准的是庶民阶层里几户家庭主妇之间的谣言是非,还有婆媳之间的毒舌,但没有一个人物被丑化,反倒是充满人情味般的可爱。2.最可爱的是两位小朋友。大哥和小弟为争取看电视的无声抗议。大哥的每次动作之后,一定会有跟屁虫小弟的模仿。这种由反复带来的延迟与期待发生的搞笑效果,可追溯到松竹无声片传统。3.彩色搭配,自然与否,精心几何构图,符合现实与否,在形式上的赏心悦目面前,显得并不再重要。
不是小津安二郎惯常风格。很有趣,大人的世界小时候哪里能理解啊。
两段式故事,第一段以会费为由引发的各种猜测流言,第二段以兄弟二人要电视而引发的赌气行为,两段故事由于小幸母亲的流言再起而自然地衔接起来。ps:中景固定机位镜头,如同剧情一样平淡朴实,充满东方式繁复的人际关系,女人和孩子走出来,男人成为背景,尤其是以孩子的视角展现大人的世界更贴近生活
已是相当出彩不一样的小津了,不造作的喜剧,一星留给对原作的期待。我们已经远离这样的生活模式,现代占据了传统,小家庭替代了邻居,沉默取代了问候,电器战胜了游戏。转型期间笠智众所担心的都一一印证了。天真不明白的长大后会懂得,但缺失的终究无法再获取。碎语闲言,里短家常。