故事挺大路货的，独白的设置也主要是讨巧，好在是老导演，技术指标上还算稳健。

回到莫斯科又一次坐在35mm的座椅上，门外是大波等待看斯科塞斯的新一代俄罗斯影迷，厅内的康查洛夫斯基用正方黑白画幅仍缓慢讲述着二战故事。正如奥斯维辛之后写诗是野蛮的，我想我应该没有资格评论这部电影。想起布达佩斯大饭店里的一句话，微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性。

1.康查洛夫斯基以天堂前的告白述说了一段奇迹般的善良和超人般的天堂.演员直面镜头的情绪代入感效果极佳2.意大利回忆古典贵族气质尽显,约翰·施特劳斯和Rahem悦耳动听3.圣愚契诃夫化的德国军官(Christian Strauß)可与《钢琴家》《沉静如海》媲美4.上帝的视角召唤

一个小人，一个“超人”，一个女人。恶可以随心所欲一泻千里，善往往需要一点儿冲动，特别是大善，一念之间还来不及决定，神便助攻了。

对二战题材通常都会高看一眼。“伪二战口述史”，还有个动人的故事及震撼的结尾。ps：觉得军官帅的请举手。金狮相？

片头字幕说明资方是：俄国文化部、德国文化部、欧洲犹太人基金，于是内容果然就是三方的宣传材料。但在不相关的人中找到联系，这个还挺好。就是二战片请不要再拍了，看疲了。

心软的警察父亲、救过犹太孩子的俄国女人、热爱俄国和契诃夫的德国军官，三个善良的亡魂。边展现集中营生活，边穿插三人对镜头自述，最后上帝声音响起：不用怕，进来吧，然后一道光，结尾震了下。战争对nobleman的泯灭：“我从牲口变回人、女人，甚至开始想口红和皮肤，一切只因重新有了食物和睡眠而已

金狮奖，我第一个说。

奥斯卡最佳外语片。

比较试验性的拍摄手法，镜头很稳。一边是故事的正常发展，一边是相关人物审讯时的自白，两者很自然地切换。通过叙述几个主要人物在战争中，尤其是在集中营中的经历，以及他们的思想变迁，来表达战争的非正义性。结尾处，审讯结束，天堂之门开启

4.0。1.安德烈·康查洛夫斯基威尼斯获奖作，以升入天堂前的忏悔贯穿，很有意思，光线构图想到德莱叶版贞德。2.最震撼的一场戏，德国军官赫尔穆特决定带奥尔加逃离集中营，奥尔加因激动而失控，言说种族确实有高贵低贱之分，赫尔穆特痛骂，曾经如此智慧的奥尔加疯了。