“不要哭，哭了你就消失了”，妈妈想和我在一起，我想和妈妈在一起，当我们在一起，撒娇鬼把一辈子的妈妈都喊完了，妈妈也不腻烦我这个撒娇鬼，哭哭啼啼的鼻涕虫。我和妈妈，在自然光偶有造访的小小的家里一起哭哭哭，这样就不算作弊了吧。妈妈，我的妈妈，像小鹿一样饱含深情又纯真的眼。

山田洋次的母子片，加上吉永小百合的个人戏，拍起来总是很顺手。与黑泽清在题材上相撞，但完成度显然不在一个量级。灾难分可避免和无法避免的，战争只属于前者。习惯了生死无常，在每一个漫长的冬夜。毫无存在感的活着，或者死去。生命不带任何偏见，艺术和生活可以分开再汇聚，但历史的创伤无法缝合。

真的不想看山田洋次了，真的太烦了，每次都一样，让吉永小百合死多少次才够。

剧本差强人意，台词过于刻意……远不如《小小的家》

从形式到内容，全面的老朽

讨厌鬼，看的时候全在想恋母癖恋尸癖什么的没法集中注意力。片子本身也乏味做作倒是真的。

二宫和也大概是《红鳉鱼》后遗症太厉害，台词方式宛如落语家附身，以演剧方式演电影也是够灾难的，尤其在小百合面前相形见拙；幽灵复现的视角，很有点《岸边之旅》的意思，加上浅野忠信酱油，不过政治正确真的是件很讨厌的事，还是求老爷子本色为好。

不得不说好失望，一个极其好的故事就这样平铺直叙的浪费。不知道是监督年岁大了还是只是挂个牌交给别人执行，全无山田风

一部战后综合症的《铁道员》，却少了很多打动点，整体也不如同期的喜剧《家族之苦》。但出发点不错，通过战争对普通家庭的影响而升华反战的主题，吉永小百合、二宫和也活脱一对亲生母子。影片结束后在上海影城见到活的山田洋次，那般谦卑、温和，一如他的电影。

山田洋次真不行。熟练工匠＋固定套路，拍的跟爱国主义＋反战教育儿童片似的。演技浮夸，情节刻意，就不说立意方面的问题了。说实在今后，能从细节去回顾和还原那个年代的叙事者将越来越少了，因此拍成这样的水准，不能不说蛮惋惜的。

吉永小百合仰头，才是真的恍如隔世

山田洋次完全不适合这种风格，最后出来的产物搞的尴尬又生硬，真的是很失望。当然某位人士自说自话看出的东西还在见面会这样质问导演，更令人尴尬。 4.5分★★

#siff#通篇充斥着一种令人作呕的恋尸癖，不管是从电影文本的角度还是文化研究的角度，亦或是电影心理学的角度。

4.0。1.山田洋次庶民催泪弹，町子和浩二母亲拥别那一刻，我实在忍不住哭了。2.我们谁也不知道什么时候就会死，所以趁还活着，每一次都要好好道别。3.萌神二宫和也演得不错，笑泪交织，有几场戏触动内心。siff@上海大光明影城

“电影很快就要进入彩色时代了呢。”整部片其实都是讲时代更替：黑木华挣扎后勇毅地选择告别过去开创新生活，上海大叔则是实用主义求生存，而吉永小百合听说有人拒吃黑市食物而饿死后就良心不安再也不肯吃，大概代表了秉持旧价值观的一代最终淡出历史。二宫和也演技荒唐，影帝太水。

这种剧作是我讨厌的类型，毫无创造力且做作，大悲大爱这么来讲真的毫无档次。[C-]

人鬼亲情未了，又难看又长，为走私大叔点赞，福原太太死了反而是个解脱的感觉。

#如果和母亲一起生活#日本大卡司主旋律电影，尽管一百三十分钟，节奏控制不错，虽然最后大合唱有点尴尬。身为黄担，说句公道话，nino的演技这么多年了也没什么进步，过了靠灵气让人惊艳的十九岁了（参见《青之炎》 ），被国民女神吉永小百合和柏林影后黑木华秒杀，所以得奖还是因为政治正确。

被煽哭了，影院里其他人也哭成一片。但真的不能算特别好电影，对我来说，它的意义就在于在大银幕上看到了nino，高兴之余，也真切的感受到他最好的演技留在了《青之炎》。

世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。