影后还是过誉了 打败了马良和余男 角色难度和表演都比不过他们俩 悲伤的电影 有取材灵魂狂欢节？

开始还行 越来越没劲 女主挺好

某些核心悬疑桥段偷师《灵魂狂欢节》，用女性主义的视角审视社会对女性的压迫是更加显明的主题，惊悚/悬疑类型片如今也成为诉求「政治正确」的一种手段。

开启一段崭新的生活总是需要莫大勇气和遭遇各种挫折的。

世界把我们沉没，我们又能往哪逃？

希望这东西，在资本主义社会，不存在的。时间与空间交错，幻想和现实相容，不变的只有冰冷的制度和无法逃离的宿命。平静叙事内在却是波澜壮阔，对欧洲电影开始感兴趣了。

无法逃脱（不翻转不是佩措尔德）

这一部真的是哈内克附体。很惊悚很冷。耶拉存款拿回多出的两万五的监控视频瞬间回到《班尼的录像带》。结尾耶拉无助的眼神和最后披在她身上的锡箔布和她之前面对对手“经纪人动作”时和菲利普默契的笑形成好可怕的对比...你可以假装从新来一次，去寻找你的新生活，去甩掉缠绕你的幽魂，但是到头来你又回到起点，连一点反抗的机会都没有。另外尼娜霍斯也应该被德国文化部保护起来。

竟是一场梦游……

太诡异了... 到最后竟然是那么的... 悲伤的电影...

叙事非常简洁，手法精妙，环境音既渲染了气氛又充当了关键元素，贝多芬第14号钢琴奏鸣曲, Op.27 No.2绕在耳旁消散不去。细思极恐的是，看这个电影之前的下午，我随便打开了一集Twilight Zone S05，片名是An Occurrence at Owl Creek Bridge，拖着进度条扫了一遍，现在想起来竟然和本片的叙事结构如出一辙！

佩措尔德是今年看片最大的收获之一，如果只推荐一两部的话，这部Yella一定会是其中之一。Nina Hoss自然是很大看点不必说，她冷峻的外形和气质非常搭导演，难怪演了那么多部各种角色都感觉很合适。但这部电影最大的看点还是佩措尔德把自己对希区柯克的喜爱和理解融入到了自己的作品中，用女人的衣物、形象、动作，加上一些场景中不太说得通但回想起来原来很有所指的细节来说明亡魂与环境的联系，每一场戏都非常值得玩味；更别提电影本身对新自由主义经济对德国传统城镇冲击的刻画也非常聪明了。这一切竟然都包裹在一个“女主挣脱家暴前

哪里可以看呀，或者链接？

在资本和男权世界中不管哪条路对女性来说都是黑暗之路。就是看得太揪心了…

3.5 如果决定了一心向钱就不要总是回头去看回不去的家，这种撕扯对于心灵被恐惧笼罩的Yella来说活着或者死了有什么区别呢。

跟菲利普拥抱那一下，满满的安全感

女主表演不错，但在柏林电影节打败余男《图雅的婚事》和Marion Cotillard《玫瑰人生》拿影后就有点扯了...

资本主义的幽灵游荡在佩措尔德的德国之上。[耶拉]的择偶标准是金钱上的成功，最大的梦魇则是失败者的反扑。浪漫主义里的梦在后工业时代的统一德国与经济腾飞挂上了钩，梦醒之后这美丽新世界变成了镜花水月的吉光片羽。象征着德国工业的汽车于是跨不过连接东西德的大桥，它在边界之处坠下了河去。

试验性很强的电影

很是吊诡。