现在还记得平遥第一天，一大早看这部戛纳佳作的感受！完完全全的沉浸其中，跟着暴风雪，一起陷入到人物的困境。这种镜头无比真实、剧本和叙事节奏又无比成熟类型片化的电影，差不多就是我眼中的完美电影了。

越看越冷，女主的演技真有痛感……

导演在前作基础上更进一步，不再是环境大于人，环境虽仍为主角却与人物水乳交融，镜头既非主观视角也非客观视角，而是一种与人物共同呼吸的存在，表现出迟缓性和同主角一样的精疲力尽。结局固然套路，却是最合情理也最易出戏的安排，加之演员表演又足够生动。其实戛纳影后不仅仅需要表演出色，同样离不开导演对角度的精准把控。

莫斯科的寒冷透过银幕能够深刻的感受到，影院真的不用通过调低空调温度来让观众体会。影片女主贡献了一次惊为天人的演技，涛姐的戛纳影后真的毫无机会。最后的结局也很棒，不过手持镜头晃动的太厉害是真的会让人容易犯困啊。。。#第五届丝绸之路国际电影节#

太惨了，难以生存的困局，全片下来寒风刺骨，气喘吁吁。纪实风格与胶片拍摄，加上碰巧到来的大雪灾，太现实，太疼痛，太不可控。AYKA有一种残酷的美，眼睛很美，表演很好。18.12.21电影资料馆

挺震撼的片子，女演员真棒！虽然挤奶的戏有点多了，也不影响题材和镜头以及表演完美结合的那种冲击力。

一开始，镜头从婴儿移动到母亲的身上，母子同镜不同框；直到最后哺乳镜头终于停留，母子同镜且同框，全片完。严格制造封闭、完整、统一的视角，连新闻片段也是盯着电视拍摄；镜头全程紧紧跟随，视线充满局限；苦难始终咄咄逼人，命运同样充满局限。屠宰的过程是一种折磨，就像生活给她的一样；阵阵催促的电话铃不是温暖的问候，而是现实的冷漠；灯光闪烁不是浪漫，而是生活的窘迫。雪的堆积可以掩盖混乱却也能带来片刻的宁静，雪的消融可以揭露真相却又可能擦除痕迹；而她们，也是可以被轻易掩盖与擦除，也是那样来势汹汹却又了无痕迹。人真的和动物

【哈萨克斯坦】手持摇晃的摄影、不断响起的铃声到失控的喘息，都在放大渲染着Ayka作为异国偷渡女性的种种焦虑和挣扎情绪。尤其是后半段中的一句台词，更是把这个故事的悲剧气息多揭示了一分。【观影时有点逃脱不了“这可能是《无耻之徒》Svetlana把Debbie卖到俄国的故事”的脑洞。】

看了一个小时后由晃动的镜头带来的不适感让我离开了影院。女主的人生就是各种惨，让人心疼。

#平遥#以逃避新生儿开始，以为新生儿喂奶结束，生育、喂奶，并不复杂的过程因为复杂的生活环境而痛苦不堪。女主角在室外挨冻，在室内因为焦虑紧张而冒虚汗，受尽生活磨难的过程生动真实，这是影片最动人的地方。

全程手持摄影，极尽真实，满满的纪录片质感。女主经历流产、涨奶、被强奸等各种苦不堪言的悲情，却从未哭泣流过一滴泪，反而在喂奶的那一瞬，痛哭不止，内心极度煎熬之感，让人心疼。

一直隐忍克制的表达，到结尾稍微用力一点点力，让人泪奔，可是哭了之后情绪还是无法宣泄，沉重感还一直压抑在心中。导演的力道太深厚，手持摄影风格很耐看，女主就像真实生活在你眼前，陪着她看一个未婚母亲如何在莫斯科底层生活。

#pyiff#ayka的喘气声让人窒息，看的疼死了！令人绝望...最后喂奶的时眼泪没有看到不舍，只看到了满满的她眼神里想要“我自己的生活”。

吉尔吉斯斯坦曾美慧孜。

拍摄手法类似于《索尔之子》，开头就是女主角从医院跳窗而出设置了一个悬念，然后再通过女主角的不断行走慢慢揭开这个悬念。影片中充满大量的符号：白雪、鲜血、母乳、动物，这些符号贯穿始终，并满含深意。

# The 2nd PYIFF # 自女主角艾卡跳出产房扔下孩子开始，导演谢尔盖就以长镜头跟拍和手持摄影的方式追踪了一位中亚偷渡客的莫斯科逃亡遭遇。伴随着漫天纷飞的大雪，女主角艾卡不断地奔逃、流血、找工作、被追债，可生活压根没有给她半点希望，最终她不得不靠卖孩子来生存。影片在为观众呈现一种“人不如狗”的天启时，更从侧面揭露了俄罗斯这种寡头国家的阶级差异，像艾卡这样的底层游民似乎永远不可能拥有未来。戛纳影后萨玛尔的表演堪称完美，她的每场戏都好像自己真的经历了那些事情一样。全片她只笑了一次，仅仅是因为吃了一块

平遥国际影展。太惨了，很久没看过这么惨的女主角了。欠债偷渡移民、被强奸、生下孩子大出血、工作证过期穷困潦倒。在莫斯科繁华的世面下，掩盖着太多阴暗的东西。莫斯科中闻饿殍，霓虹灯下有血泪。戛纳影后，演技确实不俗。

@SRIFF2018主宾国。女主说：母亲应该在孩子身边无论什么情况。导演说：他心中的答案是明确的，哺乳已经意味着一切。他还补充说：最重要的镜头是那排奶狗哺乳。我有点失望。但被提醒很重要的一点，这是中亚民族，有他们自己的文化。然而心中依然晃动那片郁金香，在灰墙砖瓦间，刺眼，却好像在戏里戏外都难逃被遗忘的悲哀。先是作为一个人，再是作为母亲，挣扎到最后又会到了哪？

非常的达内，不单是风格的改变，也有方向的变化，尽管和前作一样都是关注底层，但相比于图潘那种吵吵闹闹中还能依稀感受到一点微弱的希望，这一部从头到尾就都是压抑甚至绝望，所以让女主找到工作的第一天，那个带着微笑翩翩起舞更加过目不忘。

十分《罗塞塔》，寒冬中的困境，不停的找工作，不停的周旋于重重苦难之中。刚顺产完就疲于奔命，双腿间一直流着血，全程被这种感同身受的切肤之痛折磨的坐立不安，然而就在如此厚重无解的生活中，她也要吼出“我有我自己的人生”，可最后当她喂奶的时候她第一次哭了，好像知道一切都完了。戛纳影后确实。